Вся бібліотека

Зміст

 

Енциклопедія для дітей. Т. 7. Мистецтво. Ч. 2.

Архітектура, образотворче та декоративно-прикладне мистецтво 17 - 20 століть


Видавництво АВАНТА+

 

Зарубіжне мистецтво

 

 

Пов'язані посилання

 

«Загальна історія мистецтв»

 

«Основи історії мистецтв»

 


Наскельна живопис

Мистецтво Стародавнього Китаю

Мистецтво Стародавнього Єгипту

Література Стародавнього Сходу

Шумерські таблички, папіруси

Культура індіанців майя Писемність (кодекси) майя

Еротика в мистецтві

Орнаменти та стилі (єгипетські, кельтські давньоруські орнаменти, рококо, бароко і т.д.)

Кельти

Дрезденська збройова палата

Цвінгер

Лондонська Галерея

Із зібрання Лувра

Колекція російських ікон 15-20 століть

Андрій Рубльов. Ікони

Фресковий живопис

 


Електронні альбоми

«Життя і творчість великих художників»

 


Галереї художників в нашій бібліотеці:

З історії реалізму в російській живопис 18-19 століть

Картини російських художників першої половини 19 століття

Картини російських художників 60-их років 19 століття

Картини Васнецова

Картини Врубеля

Картини Левітана

Картини Айвазовського

Картини Шишкіна

Картини Костянтина Васильєва

Картини Кустодієва

Картини Поленова
Картини Маковського
Картини Сєрова
Картини Бенуа
Картини Рєпіна
Картини Сомова
Картини Петрова-Водкіна
Картини Добужинського
Картини Богаєвського
Картини Філонова
Картини Бакста

Картини Коровіна
Картини Бурлюка
Картини Ап. Васнецова
Картини Нестерова
Картини Верещагіна
Картини Крижицького
Картини Куїнджі

Картини Рафаеля Санті
Картини Веласкеса

Картини Боттічеллі

Картини Ренуара

Картини Клода Моне

Картини Ієроніма Босха

Картини Поля Гогена

Картини Ван Гога

Картини Сальвадора Далі

Картини Густава Клімта

Картини Рубенса

Картини Дега

Картини ван Дейка

Картини Ежена Делакруа

Картини Дюрера

Картини Тулуз-Лотрека

Картини Шардена

Картини Рембрандта

Картини Мане
Картини Карла Шпіцвега
Картини Енгра
Картини Ф. Марка
Картини Ганса Гольбейна (Хольбейна) Молодшого
Картини Леонардо да Вінчі
Картини Аксели Галлена-Каллелы

Картини Хаїма Сутіна

 

 

XX століття не тільки принесло художникам небачені раніше можливості (насамперед технічні), але і змусило їх відмовитися від звичного погляду на світ. Вже на початку століття наука переглянула більшу частину «безперечних істин» Нового часу. Гуманістичні цінності Відродження і Просвітництва більше не служили підтримкою людині. Тепер він сам повинен був захищати їх у кошмарі світових воєн і тоталітарних режимів. Досягнення минулого здавалися марними, і людство залишилося наодинці з грізною і таємничим світом, немов у первісні часи (не випадково величезну популярність в XX ст. набуло доісторичне і примітивне мистецтво). При цьому одні наперекір всьому шукали вихід в продовженні культурної традиції минулого, інші - в знайденні втрачених зв'язків з природою, треті - в науково-технічної революції, четверті - в нигилистическом самоствердженні... Все це по-своєму реалізувалося у мистецтві.

Різноманітність напрямків - характерна риса мистецтва XX століття. В перші його десятиріччя багато майстрів порвали зі сформованими художніми традиціями: з'явилися різні напрямки авангарду (франц. avant-garde - «передній край», «передовий відділ»). Однак далеко не всі модерністи жили запереченням минулого: в їх творчості існують приклади глибоко індивідуального та повнокровного втілення досвіду мистецтва античності і Відродження. Авангард початку XX ст. у більшості випадків повставав проти традиційних форм, але був споріднений класики тим, що також прагнув творчо втілити риси матеріального або духовного світу, - недарма в останнім часом його спадщина визнається рівноправною частиною світового мистецтва. Складніше йде справа з дадаизмом, а також поп-артом та іншими течіями 60-70-х рр.., в яких переглядалися самі принципи творчості і можливість діалогу між художником і глядачем.

 

ЗАРУБІЖНЕ МИСТЕЦТВО

АРХІТЕКТУРА

 

Історія сучасної архітектури Заходу писалася паралельно з її становленням. Кращі зодчі століття одночасно були теоретиками - дослідниками і коментаторами процесів її розвитку. Дуже часто саме завдяки полемическому і пропагандистському дару їх новаторські ідеї, які спочатку не знаходили втілення або реалізувалися в одиничних будівлях, всі ж знаходили визнання і отримували розповсюдження.

Технічні відкриття, нові матеріали та конструкції змінили методи будівництва. Камінь і дерево поступилися місцем сталі і залізобетону, алюмінію і скла, а потім і пластмас. На перших порах науково-технічні нововведення використовувалися при зведенні будівель в дусі існували архітектурних норм і традицій. Але врешті-решт вони змусили зовсім по-іншому поглянути на архітектуру. Зародилися наприкінці XIX ст. ідеї раціоналізму та конструктивізму (коли архітектура насамперед орієнтувалася на фізичні властивості матеріалів і конструкцій, і все це знаходило відображення у формі будівлі) отримали потужні стимули і розвинулися в новий напрямок - функціоналізм. Зовнішній вигляд «функціональної» споруди відображав не тільки її конструкцію, але і внутрішнє планування, яка визначалася практичним призначенням (функцією). Таким чином, якщо раніше всі елементи споруди підпорядковувалися формі, то тепер будівля могла придбати форму в залежності від призначення.

Терміни «раціоналізм», «конструктивізм», «функціоналізм» нерідко вживають як синоніми, причому визначають ними не напрям або стиль, а творчий метод.

Архітектори-функціоналісти розробляли проекти типового житлового будівництва, зводили великі житлові комплекси. Визнаючи тільки утилітарність, тобто користь і доцільність, функціоналізм вважав зайвими декоративні мотиви, відкидав національні традиції. Тому він отримав назву міжнародного (інтернаціонального) стилю.

Зрозуміло, поряд з новими течіями завжди існували і неокласичні, і такі, які використовували традиції національних шкіл. Але в будь-якому випадку очевидна центральна думка зодчих XX ст.: впливаючи на середовище проживання людини, покращуючи умови його життя, архітектура може служити засобом справедливого облаштування суспільства. «Архітектура або революція» - так рішуче ставив проблему французький майстер Ле Корбюзьє. Зручне житло, наповнене повітрям і світлом, і настільки ж комфортабельні робочі місця повинні були зробити людину щасливою.

Прагнучи наділити житлом безліч людей, функціоналісти шукали найбільш економічні способи зведення будівель з деталей і конструкцій промислового виробництва. Тому форми будівель гранично спрощувалися. В основному вони зводилися до параллелепипеду (такі будівлі часто називають «коробками»), рідше - до сфери, циліндра. Треба зазначити, що при масовому будівництві ці будинки іноді виявлялися не дуже зручними, так як проектувальники не завжди враховували кліматичні особливості місцевості, індивідуальні інтереси мешканців, конкретні умови будівництва. І головне, така архітектура обмежувала творче начало. Але все ж кращі твори архітектури XX ст. гармонійно поєднують художня творчість з новими технічними можливостями.

 

Зміст книги «Енциклопедія мистецтва»