Вся бібліотека

Зміст

 

Енциклопедія для дітей. Т. 7. Мистецтво. Ч. 2.

Архітектура, образотворче та декоративно-прикладне мистецтво 17 - 20 століть


Видавництво АВАНТА+

 

Мистецтво Росії

Архітектура Санкт-Петербурга

 

 

Пов'язані посилання

 

«Загальна історія мистецтв»

 

«Основи історії мистецтв»

 


Наскельна живопис

Мистецтво Стародавнього Китаю

Мистецтво Стародавнього Єгипту

Література Стародавнього Сходу

Шумерські таблички, папіруси

Культура індіанців майя Писемність (кодекси) майя

Еротика в мистецтві

Орнаменти та стилі (єгипетські, кельтські давньоруські орнаменти, рококо, бароко і т.д.)

Кельти

Дрезденська збройова палата

Цвінгер

Лондонська Галерея

Із зібрання Лувра

Колекція російських ікон 15-20 століть

Андрій Рубльов. Ікони

Фресковий живопис

 


Електронні альбоми

«Життя і творчість великих художників»

 


Галереї художників в нашій бібліотеці:

З історії реалізму в російській живопис 18-19 століть

Картини російських художників першої половини 19 століття

Картини російських художників 60-их років 19 століття

Картини Васнецова

Картини Врубеля

Картини Левітана

Картини Айвазовського

Картини Шишкіна

Картини Костянтина Васильєва

Картини Кустодієва

Картини Поленова
Картини Маковського
Картини Сєрова
Картини Бенуа
Картини Рєпіна
Картини Сомова
Картини Петрова-Водкіна
Картини Добужинського
Картини Богаєвського
Картини Філонова
Картини Бакста

Картини Коровіна
Картини Бурлюка
Картини Ап. Васнецова
Картини Нестерова
Картини Верещагіна
Картини Крижицького
Картини Куїнджі

Картини Рафаеля Санті
Картини Веласкеса

Картини Боттічеллі

Картини Ренуара

Картини Клода Моне

Картини Ієроніма Босха

Картини Поля Гогена

Картини Ван Гога

Картини Сальвадора Далі

Картини Густава Клімта

Картини Рубенса

Картини Дега

Картини ван Дейка

Картини Ежена Делакруа

Картини Дюрера

Картини Тулуз-Лотрека

Картини Шардена

Картини Рембрандта

Картини Мане
Картини Карла Шпіцвега
Картини Енгра
Картини Ф. Марка
Картини Ганса Гольбейна (Хольбейна) Молодшого
Картини Леонардо да Вінчі
Картини Аксели Галлена-Каллелы

Картини Хаїма Сутіна

 

 

На рубежі XIX-XX ст. в Петербурзі поширився стиль північний модерн, споріднений архітектурним традиціям Скандинавських країн. Його відрізняє підкреслена строгість оздоблення. Майстри використовували грубу кладку з необтесаного каменю (сірого карельського граніту) в поєднанні з цементною штукатуркою, поверхню якої нагадувала болотні мохи. Постійний супутник північного модерну - скульптурний рельєф. Вона прикрашала не лише фасади будинків, але й інтер'єри. Найпопулярнішими були рослинні мотиви і зображення птахів: сов, пугачів, чапель. На сходових клітинах архітектори нерідко поміщали вітражі з зображенням квітів, листя, дивовижних птахів, грифонів.

Б Петербурзі одним з основних архітектурних типів став прибутковий будинок, зазвичай п'ять - сім поверхів. На першому поверсі розміщувалися магазини, на другому - контори, з третього до мансарди - квартири, що здавалися внайми. Вони були різної якості і ціни: чим вище, тим дешевше. Дохідні будинки відповідали новій, ділового життя міста і надавали йому європейський вигляд.

Зводилися в Петербурзі також вишукані приватні будинки. Особняк знаменитої балерини Матильди Кшесінской на Кронверкському проспекті побудований Олександром Івановичем Гогеном (1856-1914) у 1904-1906 рр. До двоповерхового житлового корпусу примикає одноповерховий з анфіладою кімнат: вестибюлем, парадними залами, їдальнею, зимовим садом. Високе опукле вікно зимового саду об'єднує простір особняка з зовнішнім середовищем.

Одним з провідних петербурзьких архітекторів рубежу століть був Федір Іванович (Юхан Фредерік) Лідваль (1870-1945). Він народився в Петербурзі в родині шведського підданого. Лідваль закінчив Училище технічного малювання, навчався в Академії мистецтв.

Він будував банки, навчальні заклади, дохідні будинки, готелі, особняки. Найвідоміше твір майстра - прибутковий будинок на Каменноостровском проспекті (1899-1904 рр..), що належав його матері Іде Лідваль. Це комплекс корпусів різної висоти з великим парадним двором, відкривається на вулицю. Лідваль надав криволінійні обриси карнизів і віконним завершениям; на фасаді будинку шестикутні вікна, характерні для північного модерну. В оформленні будівлі використані різноманітні оздоблювальні матеріали: штукатурка, грубооколотый камінь кавових тонів і гладка керамічна плитка.

Прибутковий будинок А. Ф. Циммермана на Каменноостровском проспекті (1906-1908 рр..) дуже мальовничий.

Місце розташування будинку на перетині двох вулиць Лідваль підкреслив тим, що кутову частину будівлі зробив вище і увінчав її декоративної башточкою. Контраст світлого штукатурки і яскравою коричневою глазурованої плитки в облицюванні першого поверху підсилює загальне святкове враження.

У так званому «Шведському будинку» Малої Конюшенної вулиці (1904-1905 рр..) - шестиповерховому будинку з просторим концертним залом, яке належало євангелічно-лютеранської церкви Святої Катерини, - найбільш цікавий головний фасад. Його загальний спокійний лад порушений в центрі лоджією з групою еркерів, балконів, веж, пов'язаних між собою криволінійним фронтоном. Поєднання в гранітній облицюванні поверхні, світло-жовтою плитки і зерненой штукатурки надає будівлі елегантності і благородну красу.

У перше десятиліття XX століття, в період розквіту модерну в архітектурі почав відроджуватися інтерес до класики. Багато майстрів використовували елементи класичного ордера і декору. Але якщо для одних зодчих це були всього лише деталі, підпорядковані загальному задуму, або просто прикраси, інші прагнули втілити сам дух класики, відтворити її образ - головним чином російський ампір. Так поступово склалося особливе стилістичне напрям - неокласицизм, який протиставив вільним, стихійним форм модерну логіку і ясність.

Прикладами звернення Лідваля до неокласицизму є будівлі Другого товариства взаємного кредиту на Садовій вулиці і Азовсько-Донського банку на Великій Морській, побудовані в 1907-1909 рр. Обидва вони розташовані впритул до сусіднім будинкам, отже, є лише їх осяжними фасади. В будівлі Азовсько-Донського банку обігруються мотиви російського ампіру. Вхід прикрашає гігантський колонний портик, нагорі розташоване полуовальное вікно, по фасаду проходить стрічка фриза з античним геометричним орнаментом, в нішах встановлені витончені вазони.

Лидваль досяг узгодженого злиття нових форм з класичними, тому його твори органічно вписалися в історичну архітектуру північної столиці. У грудні 1918 р. зодчий розлучився з рідним Петербургом і поїхав у Стокгольм, де ще двадцять років продовжував плідно працювати.

 

Зміст книги «Енциклопедія мистецтва»