Вся бібліотека

Зміст

 

Енциклопедія для дітей. Т. 7. Мистецтво. Ч. 2.

Архітектура, образотворче та декоративно-прикладне мистецтво 17 - 20 століть


Видавництво АВАНТА+

 

Мистецтво Західної Європи

Модерн і символізм в живописі та графіці. Обрі Бердслі

 

 

Пов'язані посилання

 

«Загальна історія мистецтв»

 

«Основи історії мистецтв»

 


Наскельна живопис

Мистецтво Стародавнього Китаю

Мистецтво Стародавнього Єгипту

Література Стародавнього Сходу

Шумерські таблички, папіруси

Культура індіанців майя Писемність (кодекси) майя

Еротика в мистецтві

Орнаменти та стилі (єгипетські, кельтські давньоруські орнаменти, рококо, бароко і т.д.)

Кельти

Дрезденська збройова палата

Цвінгер

Лондонська Галерея

Із зібрання Лувра

Колекція російських ікон 15-20 століть

Андрій Рубльов. Ікони

Фресковий живопис

 


Електронні альбоми

«Життя і творчість великих художників»

 


Галереї художників в нашій бібліотеці:

З історії реалізму в російській живопис 18-19 століть

Картини російських художників першої половини 19 століття

Картини російських художників 60-их років 19 століття

Картини Васнецова

Картини Врубеля

Картини Левітана

Картини Айвазовського

Картини Шишкіна

Картини Костянтина Васильєва

Картини Кустодієва

Картини Поленова
Картини Маковського
Картини Сєрова
Картини Бенуа
Картини Рєпіна
Картини Сомова
Картини Петрова-Водкіна
Картини Добужинського
Картини Богаєвського
Картини Філонова
Картини Бакста

Картини Коровіна
Картини Бурлюка
Картини Ап. Васнецова
Картини Нестерова
Картини Верещагіна
Картини Крижицького
Картини Куїнджі

Картини Рафаеля Санті
Картини Веласкеса

Картини Боттічеллі

Картини Ренуара

Картини Клода Моне

Картини Ієроніма Босха

Картини Поля Гогена

Картини Ван Гога

Картини Сальвадора Далі

Картини Густава Клімта

Картини Рубенса

Картини Дега

Картини ван Дейка

Картини Ежена Делакруа

Картини Дюрера

Картини Тулуз-Лотрека

Картини Шардена

Картини Рембрандта

Картини Мане
Картини Карла Шпіцвега
Картини Енгра
Картини Ф. Марка
Картини Ганса Гольбейна (Хольбейна) Молодшого
Картини Леонардо да Вінчі
Картини Аксели Галлена-Каллелы

Картини Хаїма Сутіна

 

 

(1872-1898)

 

Творчість англійського графіка Обрі Вінсента Бердслі вплинуло практично на всі явища стилю модерн - від живопису до фасони костюмів. Цей майстер, який прожив всього двадцять п'ять років (він помер від туберкульозу), залишив велике графічне спадщина - головним чином ілюстрації до літературних творів і малюнки, зроблені на замовлення різних журналів. Його творча обдарованість унікальна: він був музикантом, складав вірші і п'єси, грав на аматорській сцені. В гарячій, захопливою натурі Бердслі химерно переплелися бажання зобразити спокуса і порок (багато малюнки відверто скандальні за змістом) і глибокі духовні пориви.

Систематичного художньої освіти не Бердслі отримав. (Почавши малювати ще в дитинстві, він у 1891 р. провчився всього два місяця у Вестмінстерській художній школі.) Головним джерелом натхнення для молодого художника була література, глибоке вплив на нього зробило мистецтво Відродження, насамперед творчість італійських майстрів Сандро Боттічеллі і Мікеланджело Буонарроті, а також німецького живописця і графіка Альбрехта Дюрера.

Чарівність епохи Ренесансу не можна не відчути в першій великій роботі Бердслі - ілюстраціях 1893-1894 рр. до книги «Смерть Артура» англійського письменника XV ст. Томаса Мелорі. Вона була створена за мотивами старовинних легенд про короля Артура і лицарів Круглого столу». Велика частина зображень побудована на контрасті темного тла і світлих постатей, промальованих витонченими лініями. Рухи фігур, декоративний малюнок квітів, дерев, морських хвиль відрізняються витонченою гнучкістю. Пейзажі з тінистими парками і середньовічними замками, наприклад, у сцені «Артур і чудова мантія» або «Чотири королеви та сер

Ланселот», надають дії таємничу романтичність. Важливу роль тут відіграє і оформлення самого тексту - віньєтки, заголовні букви, орнаменти. Ніжні пелюстки обвивають літери, дивні квіти і плоди утворюють навколо тексту чудовий сад.

Інші грані творчого вигляду Бердслі розкриваються у ілюстраціях до п'єсою англійського письменника Оскара Уайльда «Саломея» (1894). В них він безстрашний, екстравагантний, саркастичний. Малюнки, виконані на світлому тлі, заворожують грою ліній і силуетів. Так, на листі «Чорний капот», зображує Іродіаду, дружину Ірода, героїня наділена сучасним виглядом, а її химерне чорне вбрання не що інше, як тонка стилізація моди кінця XIX ст. Величезні рукави, схожі на крила метелика, спідниця, яка немов розтеклася широким овальним плямою, вишукане маленьке обличчя - все складається в дивний образ, повний чарівності і одночасно викликає страх. Персонажі малюнків Бердслі асоціюються зі світом нечистої сили: потворна істота акомпанує Соломії в сцені танцю, а локони Іродіади, тримає голову Іоанна Хрестителя, нагадують роги.

У 1896 р. художник звернувся до епохи рококо в ілюстраціях до поеми англійського автора Олександра Попа «Викрадення локона», створених у тому ж році обкладинках для книг серії «Бібліотека П'єро» та в окремих малюнках для журналу «Савой». Прикмети «галантного століття» - дамські туалети, зачіски, предмети меблів - передані з точністю і неприхованим захопленням. Проте майстер не прагне створити портрет епохи. Він дивиться на світ рококо як людина кінця XIX ст.

У графіку Бердслі улюбленець живописців рококо П'єро постає часом в дивному оточенні (на обкладинці «Бібліотеки П'єро» герой зі супутником походжає вздовж паркану, над яким височіють телеграфні стовпи і дроти); а скептичне, гордовите немолоде обличчя персонажа (заставка для книги Ернеста Крістофера Доусона «П'єро хвилини», 1897 р.) не має нічого спільного з традиціями цього стилю. Звернення Бердслі до образів XVIII ст. поклало початок цілої течії у стилі модерн, з особливим блиском развившемуся в живописі та графіці російських майстрів об'єднання «Світ мистецтва».

Особливою сферою в творчості художника було оформлення журналу «Савой». Малюнки для обкладинок і полів, лаконічні, дотепні і витончені, повні їдкого гумору. Так, в ілюстрації «І я в Аркадії...» (1896) Бердслі своєрідно пародіює картину «Аркадські пастухи» французького живописця XVII ст. Нікола Пуссена. Однак роль аркадского пастуха тут виконує немолодий, лисий денді, чий чепуристий наряд і вигнутий силует підсилюють комізм ситуації. Сюжетами обкладинок ставали і сцени з епохи рококо, то зображені в пародійному ключі, то повні психологічної напруги.

У камерному по духу, витончений і складний за змістом творчість Обрі Бердслі зародилися багато ідеї і принципи модерну. Образи різних епох і стилів, гострота відчуттів і захоплююча інтрига, таємничий і химерний світ, де порок і невинність, романтичне і цинічне сплелися в єдиний клубок, - все це пізніше проявилося у всіх національних школах і жанрах мистецтва, пов'язаних з новим стилем рубежу XIX-XX ст.

 

Зміст книги «Енциклопедія мистецтва»