Вся бібліотека

Зміст

 

Енциклопедія для дітей. Т. 7. Мистецтво. Ч. 2.

Архітектура, образотворче та декоративно-прикладне мистецтво 17 - 20 століть


Видавництво АВАНТА+

 

Мистецтво Західної Європи

Архітектура. Петер Беренс

 

 

Пов'язані посилання

 

«Загальна історія мистецтв»

 

«Основи історії мистецтв»

 


Наскельна живопис

Мистецтво Стародавнього Китаю

Мистецтво Стародавнього Єгипту

Література Стародавнього Сходу

Шумерські таблички, папіруси

Культура індіанців майя Писемність (кодекси) майя

Еротика в мистецтві

Орнаменти та стилі (єгипетські, кельтські давньоруські орнаменти, рококо, бароко і т.д.)

Кельти

Дрезденська збройова палата

Цвінгер

Лондонська Галерея

Із зібрання Лувра

Колекція російських ікон 15-20 століть

Андрій Рубльов. Ікони

Фресковий живопис

 


Електронні альбоми

«Життя і творчість великих художників»

 


Галереї художників в нашій бібліотеці:

З історії реалізму в російській живопис 18-19 століть

Картини російських художників першої половини 19 століття

Картини російських художників 60-их років 19 століття

Картини Васнецова

Картини Врубеля

Картини Левітана

Картини Айвазовського

Картини Шишкіна

Картини Костянтина Васильєва

Картини Кустодієва

Картини Поленова
Картини Маковського
Картини Сєрова
Картини Бенуа
Картини Рєпіна
Картини Сомова
Картини Петрова-Водкіна
Картини Добужинського
Картини Богаєвського
Картини Філонова
Картини Бакста

Картини Коровіна
Картини Бурлюка
Картини Ап. Васнецова
Картини Нестерова
Картини Верещагіна
Картини Крижицького
Картини Куїнджі

Картини Рафаеля Санті
Картини Веласкеса

Картини Боттічеллі

Картини Ренуара

Картини Клода Моне

Картини Ієроніма Босха

Картини Поля Гогена

Картини Ван Гога

Картини Сальвадора Далі

Картини Густава Клімта

Картини Рубенса

Картини Дега

Картини ван Дейка

Картини Ежена Делакруа

Картини Дюрера

Картини Тулуз-Лотрека

Картини Шардена

Картини Рембрандта

Картини Мане
Картини Карла Шпіцвега
Картини Енгра
Картини Ф. Марка
Картини Ганса Гольбейна (Хольбейна) Молодшого
Картини Леонардо да Вінчі
Картини Аксели Галлена-Каллелы

Картини Хаїма Сутіна

 

 

(1868-1940)

 

Петер Беренс народився в Гамбурзі в багатій аристократичній родині. Вісімнадцятирічним юнаком він вступив в мальовничий клас Художньої школи в місті Карлсруе. Протягом десяти років був Беренс поглинутий пошуками свого стилю. У 1896 р. він виїхав в Італію, а повернувшись в Німеччину, звернувся до декоративно-прикладного мистецтва, яке у той час привернуло пильну увагу художників.

Німецький герцог Ернст Людвіг фон Гессен, відомий меценат і колекціонер творів мистецтва, у 1899 р. заснував поблизу містечка Дармштадта колонію художників і архітекторів. Він дав майстрам землю, запропонував забудувати її, оселитися і працювати. Беренс в числі інших отримав запрошення та прийняв участь у діяльності колонії. Тут він звів перша споруда - власний будинок (1901).

Молодий архітектор вважав англійський котедж найбільш зручним типом приватного житла. Двоповерховий, з простою плануванням, цей будинок втілював скромний і суворий спосіб життя, характерний для Німеччини.

Вже на наступний рік Беренс створив одне з кращих творів. У 1902 р. на першій Міжнародній виставці сучасного декоративного мистецтва в італійському місті Турині майстер оформив виставкові зали Німеччини.

У 1907 р. сталася подія, що визначила подальшу долю Беренса. Дирекція найбільшого німецького концерну AEG (нім. Аllgemeine Eletrizitats Gesellschaft - «загальна електрична компанія») запросила його на посаду головного художника. Він став першим європейським фахівцем, який створив єдиний представницький стиль компанії. Беренс зайнявся проектуванням зовнішнього види продукції концерну (тепер це називають промисловим дизайном). Компанія отримала фірмову упаковку, обзавелася каталогами з виразними обкладинками і яскравими рекламними плакатами. Вершиною цієї діяльності стало зведення промислових будівель, в яких найбільш чітко проступали риси нової архітектурної естетики.

Першою спорудою, яке Беренс звів для концерну AEG, стала Турбінна фабрика в Берліні (1909). Головний корпус - цех складання турбін - був змонтований з металевих конструкції, і це звільнило внутрішній простір від непотрібних опор. Стіни майже повністю скляні, з металевими перегородками. Металеві деталі фасаду приховані залізобетонними стінами, які імітують циклопическую (з величезних кам'яних блоків) кладку. Мощі промислового виробництва в повній мірі відповідала позбавлена оздоблення раціональна архітектура, обыгрывавшая виражальні можливості таких матеріалів, як залізобетон, метал, скло.

Дещо іншим був проект Фабрики високої напруги, яку Беренс звів у 1910 р. в Берліні. Більш складний технологічний процес змусив об'єднати в одній будівлі різноманітні виробничі приміщення. Малюнок головного фасаду відповідав їх розташування: стіни-вітражі вказували на місцезнаходження цехів, невеликі прямокутники вікон - на конторські та підсобні приміщення, виступаючі башточки - на сходові клітки.

Монументальний стиль Беренса, що проявився в будівлях для концерну AEG, привернув до нього увагу німецького уряду. Архітектор отримав замовлення на будівництво будівлі Посольства Німеччини в Петербурзі (1911 -1912 рр..). Його фасад він прикрасив величезною колонадою з темно-червоного граніту, на три чверті виступає із стіни. Колонада спрощена так, що майже не відчуваються її античні прообрази.

Перша світова війна принесла розчарування і Беренсу творчу депресію, він мало будував в той час.

Споруджений незабаром після війни комплекс виробничих будівель заводу в Оберхаузені (1921 - 1925 рр..) - зразок раціонального стилю, яким архітектор залишився вірним до кінця.

В останні роки життя майстер займався проектами великих промислових і адміністративних будівель і ансамблів. Функціональне осмислення виробничого процесу і надання йому естетичного сенсу - ось основи, які він заклав для подальшого розвитку світової промислової архітектури.

 

Зміст книги «Енциклопедія мистецтва»