Вся бібліотека

Зміст

 

Енциклопедія для дітей. Т. 7. Мистецтво. Ч. 2.

Архітектура, образотворче та декоративно-прикладне мистецтво 17 - 20 століть


Видавництво АВАНТА+

 

Мистецтво Західної Європи

Архітектура. Анрі ван де Велде

 

 

Пов'язані посилання

 

«Загальна історія мистецтв»

 

«Основи історії мистецтв»

 


Наскельна живопис

Мистецтво Стародавнього Китаю

Мистецтво Стародавнього Єгипту

Література Стародавнього Сходу

Шумерські таблички, папіруси

Культура індіанців майя Писемність (кодекси) майя

Еротика в мистецтві

Орнаменти та стилі (єгипетські, кельтські давньоруські орнаменти, рококо, бароко і т.д.)

Кельти

Дрезденська збройова палата

Цвінгер

Лондонська Галерея

Із зібрання Лувра

Колекція російських ікон 15-20 століть

Андрій Рубльов. Ікони

Фресковий живопис

 


Електронні альбоми

«Життя і творчість великих художників»

 


Галереї художників в нашій бібліотеці:

З історії реалізму в російській живопис 18-19 століть

Картини російських художників першої половини 19 століття

Картини російських художників 60-их років 19 століття

Картини Васнецова

Картини Врубеля

Картини Левітана

Картини Айвазовського

Картини Шишкіна

Картини Костянтина Васильєва

Картини Кустодієва

Картини Поленова
Картини Маковського
Картини Сєрова
Картини Бенуа
Картини Рєпіна
Картини Сомова
Картини Петрова-Водкіна
Картини Добужинського
Картини Богаєвського
Картини Філонова
Картини Бакста

Картини Коровіна
Картини Бурлюка
Картини Ап. Васнецова
Картини Нестерова
Картини Верещагіна
Картини Крижицького
Картини Куїнджі

Картини Рафаеля Санті
Картини Веласкеса

Картини Боттічеллі

Картини Ренуара

Картини Клода Моне

Картини Ієроніма Босха

Картини Поля Гогена

Картини Ван Гога

Картини Сальвадора Далі

Картини Густава Клімта

Картини Рубенса

Картини Дега

Картини ван Дейка

Картини Ежена Делакруа

Картини Дюрера

Картини Тулуз-Лотрека

Картини Шардена

Картини Рембрандта

Картини Мане
Картини Карла Шпіцвега
Картини Енгра
Картини Ф. Марка
Картини Ганса Гольбейна (Хольбейна) Молодшого
Картини Леонардо да Вінчі
Картини Аксели Галлена-Каллелы

Картини Хаїма Сутіна

 

 

(1863-1957)

 

Анрі ван де Велде народився в Брюсселі в сім'ї процвітаючого фармаколога. Сильне бажання займатися живописом призвело майбутнього архітектора в Королівську академію витончених мистецтв в Антверпені, а потім він відправився в Париж, де учився в 1884-1885 рр. Особливо його привертав неоимпрессионизм.

Повернувшись у столицю Бельгії, ван де Велде продовжив заняття живописом.

У 1892 р. художник одружився, і це змінило його подальшу долю, змусивши замислитися, в якому домі буде жити сім'я. «Я сказав собі, що ніколи не допущу, щоб моя дружина і родина перебували „аморальний" оточенні. Але в цей час все, що можна було купити на ринку, відрізнялося несмаком, „брехливістю форм"».

Наслідуючи приклад Вільяма Морріса, який побудував після одруження знаменитий «Червоний будинок», ван де Велде побудував у 1895 р. будинок «Блюменверф» містечку Уккеле під Брюсселем. Згодом він говорив, що саме цей будинок штовхнув його на шлях архітектури. Ван де Велде придумав проект будівлі, інтер'єри, меблі, посуд, дрібниці побуту, навіть моделі своїх костюмів та суконь дружини. Усе разом уявляло собою художній ансамбль, що втілює, за словами майстра, «красу, що володіє владою над будь-якою діяльністю».

«Блюменверф» користувався популярністю серед замовників. Він став своєрідною рекламою творчості ван де Велде. Власник паризького магазину «Maison de l'art Nouveau» («Будинок нового мистецтва») Семюел Бінг запросив художника працювати в ньому. Стиль бельгійського майстра збігся з духом французького «ар нуво». Так почалися архітектурна кар'єра ван де Велде і його популярність в Європі.

Незабаром ван де Велде отримав запрошення з Німеччини та поїхав туди працювати. Для багатого колекціонера картин графа Гаррі Кесслера архітектор в 1900 р. оформив інтер'єри берлінської квартири. Форма, на думку майстри, повинна нести відгомін душевного стану людини. Їдальня тут виконана в спокійних світлих тонах і прикрашений витонченими дерев'яними панелями. Ван де Велде спроектував і вишукані меблі. Спинки стільців віддалено нагадували крила метеликів і посилювали легке, безтурботне настрій, що панує в кімнаті.

У тому ж році ван де Велде поїхав у Веймар і став консультантом ремісничого виробництва Великого герцогства Саксен-Веймар-Ейзенах. Одночасно архітектор отримав замовлення від відомого збирача творів сучасного мистецтва Карла Ернста Остхауса на оформлення інтер'єрів Фолькванг-музею в Хагені, де повинна була розміститися його колекція живопису імпресіоністів і постімпресіоністів. У 1900-1902 рр. ван де Велде оформив вестибюль будівлі, парадні сходи і зали музею. Розміщені у вестибюлі опори перекриттів прикрашені тонким графічним орнаментом, вносить в архітектурний образ додатковий відтінок легкості і чистоти. Вестибюль музею створює піднесене, очищає душу настрій і готує глядача до спілкування з мистецтвом.

У 1903 р. ван де Велде очолив Веймарську школу мистецтв і ремесел і отримав замовлення на будівництво будинків для неї і Академії мистецтв у Веймарі. У новому приміщенні школи, побудованому в 1906 р., архітектор спробував звільнитися від декору, орнаменту і примхливих ліній. Це прямокутна у плані споруда; бічні стіни прорізані широкими вертикальними рядами вікон, які закінчуються на даху, майстерень.

Будівля театру Веркбунда в Кельні (1914 р., не збереглося) ван де Велде побудував з монолітного бетону, і це додало спорудження вигляд скульптурної маси, пластичною, але в той же час дуже важкою, під власною вагою расползающейся по поверхні землі. Закруглені скляні двері вели в просторий касовий зал, здатний вмістити велику кількість відвідувачів. Звідси за невеликим сходах глядачі прямували в фойє, де розташовувалися гардероби і буфети, а потім в зал. Невеликий глядацький зал складався тільки з партеру і амфітеатру, не маючи лож і ярусів. Напівкругла глибока сцена дозволяла ставити спектаклі з об'ємними, динамічними декораціями, що відповідало сучасній сценографії.

Останньою значною роботою ван де Велде було будівництво в 1937 р. музею для колекції живопису і скульптури, належала голландським промисловцям Креллер-Мюллерам. Стиль архітектора у зрілі роки став лаконічним і функціональним. Двоповерховий музей зведений з світлого піщаника і чудово вписується в пейзаж. Крім виставкових приміщень він включає лекційний зал, бібліотеку і кімнати для гостей. Гладкі світлі стіни, що виходять в парк великі вікна, гармонічні прямокутні форми і вільно перетікають з одного в інше внутрішні простору зробили це споруда вершиною творчості ван де Велде.

Останні роки життя архітектор провів у Швейцарії містечку Оберегери. Ван де Велде помер у віці дев'яноста чотирьох років, переживши не тільки багатьох колег, але і свій стиль.

 

Зміст книги «Енциклопедія мистецтва»