Вся бібліотека

Зміст

 

Енциклопедія для дітей. Т. 7. Мистецтво. Ч. 2.

Архітектура, образотворче та декоративно-прикладне мистецтво 17 - 20 століть


Видавництво АВАНТА+

 

Мистецтво Західної Європи

Архітектура. Антоніо Гауді

 

 

Пов'язані посилання

 

«Загальна історія мистецтв»

 

«Основи історії мистецтв»

 


Наскельна живопис

Мистецтво Стародавнього Китаю

Мистецтво Стародавнього Єгипту

Література Стародавнього Сходу

Шумерські таблички, папіруси

Культура індіанців майя Писемність (кодекси) майя

Еротика в мистецтві

Орнаменти та стилі (єгипетські, кельтські давньоруські орнаменти, рококо, бароко і т.д.)

Кельти

Дрезденська збройова палата

Цвінгер

Лондонська Галерея

Із зібрання Лувра

Колекція російських ікон 15-20 століть

Андрій Рубльов. Ікони

Фресковий живопис

 


Електронні альбоми

«Життя і творчість великих художників»

 


Галереї художників в нашій бібліотеці:

З історії реалізму в російській живопис 18-19 століть

Картини російських художників першої половини 19 століття

Картини російських художників 60-их років 19 століття

Картини Васнецова

Картини Врубеля

Картини Левітана

Картини Айвазовського

Картини Шишкіна

Картини Костянтина Васильєва

Картини Кустодієва

Картини Поленова
Картини Маковського
Картини Сєрова
Картини Бенуа
Картини Рєпіна
Картини Сомова
Картини Петрова-Водкіна
Картини Добужинського
Картини Богаєвського
Картини Філонова
Картини Бакста

Картини Коровіна
Картини Бурлюка
Картини Ап. Васнецова
Картини Нестерова
Картини Верещагіна
Картини Крижицького
Картини Куїнджі

Картини Рафаеля Санті
Картини Веласкеса

Картини Боттічеллі

Картини Ренуара

Картини Клода Моне

Картини Ієроніма Босха

Картини Поля Гогена

Картини Ван Гога

Картини Сальвадора Далі

Картини Густава Клімта

Картини Рубенса

Картини Дега

Картини ван Дейка

Картини Ежена Делакруа

Картини Дюрера

Картини Тулуз-Лотрека

Картини Шардена

Картини Рембрандта

Картини Мане
Картини Карла Шпіцвега
Картини Енгра
Картини Ф. Марка
Картини Ганса Гольбейна (Хольбейна) Молодшого
Картини Леонардо да Вінчі
Картини Аксели Галлена-Каллелы

Картини Хаїма Сутіна

 

 

(1852-1926)

 

Над іспанським містом Барселоною височіє величезний храм Саграда Прізвище («Святе Сімейство»). Здалеку він схожий на готичний собор, поблизу ж здається залишками коралового рифу, спогадом про морської стихії, колись царювала тут. Це дивовижна споруда побудована за проектом іспанського архітектора Антоніо Гауді-і-Корнета. Він віддав йому сорок три роки життя і, не закінчивши, надав колегам і співгромадянам завершити його зведення (воно триває і нині). Гауді народився у невеликому містечку в Реусі Каталонії, області на північному сході Іспанії Середземного моря. Його батько, дід і прадід були гончарами. У 1873 р., коли Гауді став студентом Барселонської архітектурної школи, там всі були захоплені вивченням середньовічної архітектури. Готика стала його дороговказною зіркою, а діяльність середньовічного архітектора - ідеалом життя. Через чотири роки директор школи, беручи дипломний проект молодого архітектора, сказав, що він «геній або божевільний».

Незабаром Гауді отримав перше замовлення. Мануель Вісенс, власник найбільшого в Каталонії виробництва керамічних виробів: кахельних плиток, черепиці та посуду, - вирішив побудувати особняк в Барселоні і одночасно показати городянам зразки своєї продукції. У 1878 - 1885 рр. майстер звів мальовничу споруду з вежами-альтанками на даху. Стіни особняка облицьовані мозаїкою з кольорових керамічних плиток і каменю.

В оформленні інтер'єрів будинку проявилася безмежна фантазія Гауді. В їдальні на сіро-коричневому кам'яній підлозі підноситься камін, покритий жовтими і блакитними плитками з квітковим орнаментом. Панелі стін і двері виконані з світлого дерева; по сторонах дверей зображені стоять в воді чаплі і літаючі птахи серед кружляючих осіннього листя. Вище панелей - оштукатурені стіни, на жовтуватому тлі яких «повзе» темно-зелений плющ. Нагорі цегляні конструкції, розписані квітами, тримають дерев'яний балковий стелю. Між балками звисають гілки кавового дерева з плодами, виконані з картону. Їдальня здається осіннім садом, пахучим квітковими ароматами і стиглими плодами, наповненим шумом води, щебетом птахів і шелестом дерев.

Маленьку кімнату для куріння Гауді оформив в східному стилі, влаштувавши фальшивий стелю з деталей, що нагадують сталактити, і розташувавши на вертикальних конструкціях кольорові плитки, а на горизонтальних - орнаментальну в'язь арабських висловів.

В саду будинку Вісенса тему рослинного царства продовжила кована решітка, складена з пальмових гілок.

У 1883 р. Гауді познайомився з Еусебіо Гуэлем, найбагатшим барселонським аристократом і промисловцем. Він став постійним замовником і близьким другом майстри. За його замовленням Гауді побудував будинок в Барселоні - палац Гуель (1886-1891 рр..). Архітектор надав палацу, затиснутому високими сусідніми будинками, вид готичного споруди зі спрямованим вгору вузьким фасадом. Всередину ведуть два входи, вписані в напівкруглі арки. Інтер'єри будівлі вражають багатством конструктивних рішень: різноманітними за формою перекриттями приміщень і різними видами опор, виконаних з вапняку і цегли.

У 1900 р. Гуель, захопившись ідеєю культурного перетворення суспільства, дуже популярній на рубежі XIX-XX ст., задумав побудувати на околиці Барселони «місто-сад». Він придбав ділянку, на якій звели два зразкових будинку. (Один з них купив Гауді і прожив у ньому до самої смерті.) Через п'ять років будівництво було припинено, так як виявилося невигідною справою. Замість міста Гуель вирішив спорудити тут парк.

Біля входу в парк Гуель стоїть будиночок сторожа. Він схожий на шматок лави, извергнутой розбурханим вулканом. Його дах немов стікає по стін і застигає бульбашками труб, вікон і парапетів. Від входу ведуть сходи, на якій сидить зовсім не страшний, незграбний і товстий дракон. Він ліниво гріється на сонці біля підніжжя «античного храму». Це спорудження було задумано як громадський ринок, а в парку його перетворили в галерею - укриття від палючого сонця. Варто піднятися на дах, як образ храму зникає, вытесняясь мотивом морської хвилі в обрисах лінії парапету, одночасно службовця спинкою «нескінченної лави».

Парк Гуель - чудова жарт генія. Гауді весь час грає з глядачем, вводячи його в оману. Немає опори під перекриттям, і воно має впасти, але не падає. То керамічні пальми виявляються колонами, що підпирають схил пагорба. Такі перетворення, коли камінь стає квіткою або деревом, а живе дерево схоже на кам'яну конструкцію, на кожному кроці підстерігають гуляють в парку. Він був в основному закінчений в1914 р., і у 1922 р. р. місто придбав парк у спадкоємців власника.

У перше десятиліття XX ст. Гауді, вже надзвичайно популярний в Барселоні архітектор, працював над двома великими замовленнями - великими прибутковими будинками.

Будинок Батло (1904-1906 рр..) був побудований для великої промисловця Хосе Батло Касанаваса. Точніше, потрібно перебудувати вже існуюче стара будівля. Гауді повністю змінив планування будинку, вписавши в вузький прямокутник міського житла складну композицію внутрішніх приміщень. Влаштувавши на трьох перших поверхах дорогі апартаменти, архітектор оформив їх зовні зігнутими складними кам'яними огорожами, які утворені виступами ліхтарів і балконів; вони нагадують скелети фантастичних тварин або сплески вулканічної лави. Стіни будинку облицьовані битим склом різних відтінків блакитного, поєднання яких ніде не повторюється. Головний фасад, що виходить на вулицю, схожий на зміїну шкіру; це враження підсилює дах з рельєфною черепиці, нагадує лусочки. Коньок даху настовбурчується шипами. Будинок Батло постає таємничим живим істотою, окаменевшим під дією чар злого чарівника.

Будинок Міла (1906-1910 рр.) став останнім закінченим спорудою Гауді. Хвилясті зовнішні стіни визначають вільну і вибагливу внутрішнє планування, в якій немає двох однакових кімнат, прямих кутів та рівних коридорів. Кожна квартира тому унікальна.

Будова виглядає брилою застиглої лави, в якій вирубані печери - вікна та балкони.

На даху будинку кам'яні квіти, яскрава кераміка, кольорове скло, а над ним сонце і чисте блакитне небо Каталонії.

Зведення церкви Саграда Фамілія (1884-1926 рр., не закінчена) - справа всього життя Гауді. Будівництво храму в центрі Барселони було вже розпочато, коли в 1883 р. архітектору запропонували продовжити його споруду. Спочатку він змінив лише капітелі (вінчають частини) колон, потім послідовно розробив чотири варіанти побудови. В1906 р. в барселонській газеті вперше з'явився ескіз всього храму, а в 1916 р. був зроблений його макет. Споруда була задумана Гауді як своєрідна євангельська енциклопедія - збори сюжетів та образів Нового Завіту, які дають уявлення про земного життя Ісуса Христа. Головний фасад присвячений Різдву Богоматері, його брама - основним християнським чеснотам. Шпилі символізують апостолів, на внутрішніх дверях зображені десять заповідей, на капітелях колон - добрі справи, а на їх базах (підставах) - гріхи. На думку архітектора, всі фасади церкви повинні бути покриті облицюванням з різнобарвною кераміки і кольорового скла, щоб вони сяяли під промінням сонця.

Біля храму три порталу і кілька рівнів; над довколишніми вулицями перекинуті сходи, завдяки чому в його композицію включені сусідні ділянки міської забудови. Все це різноманіття форм архітектор втілив в камені з допомогою складних конструктивних рішень. Похилі опори, гіллясті колони, параболи і гіперболи арок і склепінь нагадують величезна наочний посібник з нарисної геометрії.

Єдина частину храму, яку встиг звести сам майстер, - ліва башта західного фасаду. Залишені автором матеріали - креслення, макети та виконані деталі споруди - дозволили сучасним архітекторам продовжити його справу.

Гауді загинув, коли йому було сімдесят чотири роки. Іспанського майстра вже знали в Парижі, де в 1909 р, Гуель влаштував його персональну виставку. Творчість Гауді пропагували жили у Франції художники-іспанці. Його мистецтво стало надихаючим прикладом для майстрів - противників конструктивізму.

 

Зміст книги «Енциклопедія мистецтва»