Вся Бібліотека >>>

 


Живопис. Картини великих художників

Антоніс ван Дейк


 

портрет художника Ван Дейка

Автопортрет

 

Біографія Ван Дейка

 

ВАН ДЕЙК, АНТОНІС (1599-1641) - знаменитий фламандський живописець, майстер портрета, міфологічної, релігійної картини, офорту. Його творчість довелося на період, коли після розділу Нідерландів на Голландію і Фландрію, самий велике місто Фландрії Антверпен, батьківщина художника, починав відроджуватися після війни. У мистецтві головою і лідером був Пітер Пауль Рубенс, творчість якого нарівні з творчістю Якоба Йорданса, Франса Снейдерса (1579-1657) і, звичайно, Ван Дейка і визначило шлях розвитку фламандської школи живопису другої половини 17 ст.

 

Антоніс Ван Дейк народився 22 березня 1599 в Антверпені, був сьомою дитиною в родині багатого торговця тканинами Франса Ван Дейка, який був дружний з багатьма художниками Антверпена. В 1609 в 10-річному віці його віддають в майстерню відомого живописця Хендріка ван Балена (1574/75-1632), писав картини на міфологічні теми.


Картини ван Дейка

 

Коронування терновим вінцем

 

Оплакування Христа

 

Шарлотта Баткенс пані Ануа з сином

 

Портрет Франса Снейдерса з дружиною

 

Святий Амвросій і імператор Феодосій

 

Святий Ієронім

 

Джеймс Стюарт, герцог Леннокс і Річмонд

 

Маркіза Бальбі

 

Маркіз Антоніо Джуліо Бріньоль - Салі

 

Марія Кларисса, дружина Яна Вовериуса, з дитиною

 

Марія-Луїза де Тассіс

 

Портрет короля Англії Карла I верхи на коні

 

Відпочинок на шляху в Єгипет

 

Самсон і Даліла

 

Тріумф Силена

 

Бачення блаженного священика Йосипа

 

Генрієтта Марія

 

Карл 2 в дитинство

 

Карл 1

 

Амур і Психея

 

У 1615-1616 Ван Дейк відкриває власну майстерню. До раннім роботам належить його Автопортрет (ок. 1615, Відень, Музей історії мистецтв), що відрізняється витонченістю та елегантністю. У 1618-1620 створює цикл з 13 дощок, зображують Христа і апостолів: Св. Симон (ок. 1618, Лондон, приватне зібрання), Св. Матвій (ок. 1618, Лондон, приватне зібрання). Виразні обличчя апостолів написані у вільній мальовничій манері. Зараз значна частина дощок цього циклу розсіяна по музеях усього світу. У 1618 Ван Дейк був прийнятий майстром в гільдію живописців Святого Луки і, вже маючи власну майстерню, співпрацює з Рубенсом, працює як помічник в його майстерні.

З 1618 по 1620 Ван Дейк створює твори на релігійні теми, часто в декількох варіантах: Коронування терновим вінцем (1621, 1-й берлінський варіант - не зберігся; 2-й - Мадрид, Прадо); Поцілунок Іуди (ок. 1618-1620, 1-й варіант - Мадрид, Прадо; 2-й - Мінеаполіс, Інститут мистецтв); Несення хреста (ок. 1617-1618, Антверпен, Сінт-Паулускерк); Св. Мартін і жебраки (1620-1621, 1-й варіант - Віндзорський замок, Королівський збори; 2-й варіант - Завентем, церква Сан-Мартен), Мучеництво св. Себастьяна (1624-1625, Мюнхен, Стара Пінакотека).

Антоніс Ван Дейк зобов'язаний своєю славою жанру портрета, який в ієрархії жанрів європейської живопису займав низьке положення. Однак у Фландрії до цього часу вже склалася традиція портретного мистецтва. Ван Дейк написав сотні портретів, кілька автопортретів, став одним з творців парадного портрета 17 ст. В портретах своїх сучасників він показував їх інтелектуальний, емоційний світ, духовне життя, жвавий характер людини. У ранніх портретах Ван Дейк пише заможних городян, художників з сім'ями. Тема зображення сімейств і подружніх пар, настільки поширена в мистецтві Нідерландів 16 ст., була підхоплена Ван Дейком: Портрет Франса Снейдерса з Маргаритою де Вос (ок. 1621, Кассель, Картинна галерея). У знаменитому Сімейному портреті (1623, Санкт-Петербург, Ермітаж) Ван Дейком передані природні рухи і жести, пози здаються випадковими, живі погляди спрямовані на глядача - всі ці нововведення він вносить у мистецтво портрета. До знаменитих портретів цього періоду відноситься і Портрет Корнеліуса ван дер Геста (близько 1620, Лондон, Національна галерея), овіяний тонким психологізмом.

У 1920 з ініціативи королівського гофмаршала Томаса Хауэрда, графа Эрендела (1585-1646) Ван Дейк був запрошений в Англії в якості придворного живописця. Тут він знайомиться з творами Високого Відродження. Художник неодноразово писав портрети графа і членів його сім'ї, найкращий з яких Портрет графа Эрендела з онуком лордом Монтерверсом (ок. 1635, Эрендел-касл, Збори герцога Норфолка).

Ван Дейк провівши в Англії близько року, здійснює поїздку в Італію, ряд міст якій він відвідує в свиті леді Эрендел. По дорозі в Італію він заїжджає в Антветпен, де пише кілька картин, найвідоміша з яких портрет дружини Рубенса Портрет Ізабелли Брандт (ок. 1621, Вашингтон, Національна галерея мистецтв).

В Італії, в якій Ван Дейк провів з 1621 по 1627, він вивчає твори італійського живопису. Захоплюючись творчістю Тиціана, Тінторетто, Веронезе (1528-1588), він робить замальовки з натури, ескізи картин знаменитих художників, що склало Італійський альбом (Лондон, Британський музей) Ван Дейка. Влаштувавшись в Генуї, він довго жив у Римі, Мантуї, Венеції, Турині, Флоренції, продовжуючи писати портрети. Серед них підкреслено парадний Портрет кардинала Гвідо Бентівольо (1623, Флоренція, Галерея Пітті), поєднує зовнішню репрезентативність з розкриттям багатою внутрішньою життя.

У 1624 Ван Дейк отримує запрошення від віце-короля Сицилії відвідати Палермо, де він пише поколінний Портрет віце-короля Еммануїла Філіберта Савойського (1624), а також велику вівтарну картину для палермской церкви Ораторио дель Розаріо Мадонна чоток (1624-1627) - найбільший замовлення, отриманий Ван Дейком від церкви в італійський період.

Повернувшись до Генуї, Ван Дейк, вже відомий, модний портретист, пише блискучі портрети-картини. Він створює складні композиції парадного портрета, на яких постає дещо романтизований, величний світ аристократії. Він зображує портретованих у повний зріст на тлі розкішних палаців, відкритих терас, величних пейзажів, надає їм гордовиті ефектні пози і жести. Пишність костюмів з блискуче прописаними тканинами, із струмуючими складками посилюють значимість образів. Портрет маркізи Олени Грімальді Каттанео зі слугою негреням (1623, Вашингтон, Національна галерея мистецтв), Портрет маркізи Бальбі (ок. 1623, Нью-Йорк, Музей Метрополітен), Портрет Паоли Адорно з сином (ок. 1623, Вашингтон, Національна галерея мистецтв), груповий портрет, Портрет сім'ї Ломелліно (1624-1626, Едінбург Національна галерея Шотландії). В цей час він звертається до зображення літніх людей, відзначених печаткою прожитого життя: Портрет сенатора і Портрет дружини сенатора (1622-1627, Берлін, Державні музеї), а також до зображення дітей, створивши вперше в історії мистецтв перший парадний дитячий груповий портрет: Портрет дітей сім'ї де Франки (1627, Лондон, Національна галерея).

У 1627 Ван Дейк повернувся в Антверпен, в якому він пробув до 1632, вступив у володіння спадщиною після смерті батька. Популярність його величезна: він виконує замовлення на великі вівтарні картини для церков Антверпена, Гента, Куртрэ, Мелехена, портрети, картини на міфологічні теми. Для церкви єзуїтів Ван Дейк пише велику вівтарну картину Бачення св. Августина (1628, Антверпен, Церква св. Августина), для бокового вівтаря Братства холостяків в антверпенської церкви єзуїтів - Богоматір і немовля Ісус св. Розалією, Петром і Павлом (1629, Відень, Музей історії мистецтв), для церкви домініканців в Антверпені - Розп'яття зі св. Домініком і св. Катериною Сієнській (1629, Антверпен, Королівський музей витончених мистецтв). Він створює багато полотен меншого розміру на релігійну тематику: Бачення Богоматері блаженному Герману Йосипу (1630, Відень, Музей історії мистецтв), Богоматір з куріпками (поч. 1630-х, Санкт-Петербург, Ермітаж), написана для англійської королеви.

Серед портретів Ван Дейка цього періоду переважали зображення представників правлячих кіл, знатних сімейств, духовенства, сановників, художників. Він з любов'ю прописує деталі костюмів, прикрас, і разом з його живопис дуже вільна: динамічні мазки, широкий лист. Він блискуче передає внутрішній світ портретованого, вони повні життя, природні: Портрет Яна ван дер Ваувера (1632, Москва, ДМОМ їм. Пушкіна), Портрет Мартіна (1630, Мадрид, Прадо), Портрет Марії-Луїзи де Тассіс (1628, Вадуц, Збори Ліхтенштейн).

З 1626 по 1633 він створює галерею графічних портретів видатних сучасників, що отримала назву Іконографія. Для офортної серії він виконав з натури підготовчі малюнки, частина була виконана офортів самим Ван Дейком, частина з допомогою граверів. Портрети ділилися на три групи: монархи і полководці (16 портретів), державні діячі та філософи (12 портретів), художники і колекціонери (52 портрета). Одні малюнки Ван Дейк робив з натури, інші - з портретів, написаних ним самим або іншими художниками. Іконографія була видана у 1632 р. в Антверпені. На титульному аркуші поміщався автопортрет Ван Дейка. Після його смерті Мартін ван Емден, гравер, печатавший ці офорти, продав початкові 80 дощок. До них було додано ще 15 дощок, вигравіруваних самим Ван Дейком, а також гравюри інших художників, так що загальне число було доведено до 100. Це видання з'явилося в світло 1645 і стало відомо під назвою «Centum Icones» («Сто зображень»). Іконографія не тільки важливий історичний документ, але і має високохудожню цінність.

У 1632 р. на запрошення короля Карла і (1625-1649), якого Рубенс називав «найбільшим шанувальником живопису з усіх государів світу», Ван Дейк їде в Англію. Там він отримує посаду «головного живописця на службі їх величності», дворянський титул і золотий ланцюг.

В 1634 Ван Дейк відвідує Антверпен, а потім Брюссель, якому він пише портрети знаті: Портрет Кардинала-інфанта Фердинанда (1634, Мадрид, Прадо), Кінний портрет Томаса, принца Савойско-Кариньянского (1634, Турин, галерея Сабауда). Він отримав велике замовлення на виконання групового портрета в натуральну величину міських эшевенов (муніципальних радників) для залу ратуші. Від загиблої в 1695 картини збереглися лише підготовчі начерки маслом.

18 жовтня 1634 гільдія св. Луки р. визнала Антверпена Ван Дейка кращим серед фламандців, присудивши йому найвищу нагороду: він був обраний почесним деканом, його ім'я було внесено великими літерами список членів гільдії.

Незабаром Ван Дейк повертається до Англії, де він провів наступні 15 років.

Їм були написані картини на міфологічну тематику: Рінальдо і Армида (1628, Балтімор, Картинна галерея), Амур і Психея (1638, Лондон, Хептон-корт).

В Англії панівним жанром живопису був портрет, і робота Ван Дейка в цьому жанрі в Англії стала значною подією. Основними замовниками був король, члени його сім'ї, придворна знати. До шедеврів Ван Дейка відноситься Кінний портрет Карла I з сеньйором де Сент Антауном (1633, Бакингемский палац, Королівські збори). Виділяється парадний Портрет Карла і на полюванні (ок. 1635, Париж, Лувр), що показує короля в мисливському костюмі, у вишуканій позі на тлі пейзажу. Відомий т.зв. Потрійний портрет короля (1635, Віндзорський замок, Королівські збори), на якому король показаний в трьох ракурсах, оскільки призначався для відсилання в Італію, в майстерні Лоренцо Берніні (1598-1680), якому було замовлено створити бюст Карла I. Після того, як в 1636 виконаний Берніні бюст (не зберігся) був доставлений в Лондон і викликав фурор при англійському дворі, королева Генрієтта Марія теж побажала мати власне скульптурне зображення. Всього Ван Дейк писав королеву більше 20 раз, але для цього задуму він створив три її окремих портрета, серед яких самий значний Портрет Генрієти Марії з карликом сер Джефрі Хадсоном (1633, Вашингтон, Національна галерея мистецтв). Але, мабуть, вони так і не були відіслані, і ця ідея не була втілена в життя. Ван Дейк в 1635 отримує замовлення на написання картини із зображенням дітей короля Троє дітей Карла I (1635, Турин, Галерея Сабауда), яка пізніше була відіслана у Турин, і вважається шедевром дитячого портрета. У тому ж році він повторює картину, а два роки через створює полотно П'ятеро дітей Карла I (1637, Віндзорський замок, Королівські збори).

У цей період Ван Дейк пише ефектні портрети придворних, створив портретну галерею молодих англійських аристократів: Принц Карл Стюарт (1638, Віндзор, Королівські збори), Принцеса Генрієтта Марія і Вільгельм Оранський (1641, Амстердам, Рейксмузеум), Портрет королівських дітей (1637, Виндзорзорский замок, Королівські збори), Портрет Філіпа Уортона (1632, Санкт-Петербург, Ермітаж), Портрет лордів Джона і Бернарда Стюартів (ок. 1638, Хемпшир, Збори Маунтбеттена).

До кінця 30-х їм створені чудові чоловічі портрети, чудові за рішенням психологічній характеристиці, строгі і правдиві: Портрет сера Артура Гудвіна (1639, Дербішир, Збори герцога Девонширскиго), Портрет сера Томаса Чалонера (ок. 1640, Санкт-Петербург, Ермітаж).

У 1639 році він одружився на Мері Рутвен, фрейліни королеви, в 1641 у них народилася дочка Юстиніана. У 1641 у Антоніса Ван Дейка погіршується здоров'я, і після довгої хвороби 9 грудня 1641 він помер у віці 42 років. Поховали його в соборі Святого Павла в Лондоні.

Ван Дейк написав близько 900 полотен, величезна кількість для людини, чия творча діяльність тривала близько 20 років. Він залишив грандіозну спадщину, не тільки тому, що працював швидко і легко, але і тому, що використовував численних помічників, художників з Фландрії і Англії, які писали задні плани, драпірування, використовував манекени для написання одягу.

Творчість Ван Дейка зробило величезний вплив на розвиток англійської та європейської портретного живопису. Він був засновником англійської школи портрета, традиції якого збережуться в мистецтві протягом століть. Ван Дейк в портретах показував людей різних станів, різного соціального рівня, різних за душевним і інтелектуального складу. Прихильник традицій фламандського реалізму він був творцем офіційного парадного портрета, тому числі аристократичного портрета, в якому показував благородного, витонченого, рафінованого людини, а також був творцем інтелектуального портрета.

 

Енциклопедія "КРУГОСВЄТ"

 

 Всі художні альбоми і галереї >>>