Вся бібліотека >>>

Зміст книги >>>

 


Академія мистецтв СРСР. Інститут теорії та історії образотворчих мистецтв

ЗАГАЛЬНА ІСТОРІЯ МИСТЕЦТВ


 Том 2. Мистецтво середніх століть. Книга перша

 

Мистецтво Західної і Центральної Європи в епоху розвиненого феодалізму

 

Мистецтво Скандинавських країн і Фінляндії. Мистецтво Данії

 

 

Феодальне держава, почало складатися ще в Данії в 8 столітті, вже до 11 століття досягло великої могутності. Данські вікінги неодноразово Завойовували Англію, вони облягали Париж і згодом зміцнилися у Нормандському герцогстві у Франції. В правління короля Кнуда Великого (1017-1035) датське держава включала також Норвегію, Англію та частину Швеції. Правда, Англія і деякі інші території були незабаром втрачені, але у 12-13 ст. данці зайняли частину Балтійського узбережжя Німеччини і землі поморських слов'ян. У 13 столітті данці вторглися в Естонії, де зіткнулися з новгородцями, неодноразово з успіхом отражавшими їх натиск. Навіть втративши в надалі завойовані в південній Балтиці території, Данія залишалася сильною державою, в 13-14 ст. Займала завдяки своєму вигідному положенню на головних торговельних шляхів важливе місце в економічному житті Північної Європи. Але за зовнішньополітичними успіхами крилися гострі внутрішні суперечності, які знаходили вихід в неодноразових збройних виступах селян в кінці 15 і на початку 16 ст., коли до Данії докотилася хвиля Великої селянської війни в Німеччині.

Християнство поширилося в Данії раніше, ніж в інших скандинавських країнах,- в 10 столітті, і відповідно до цього почалося раніше храмове будівництво. У данському зодчестві виразно виражені два основних напрямки, в тій чи іншій мірі характерні для всіх скандинавських країн. Перший напрям представлено соборними будівлями у великих містах, сооружавшимися здебільшого на основі зарубіжних зразків; до другого напряму слід віднести храмове зодчество у сільських віддалених або місцевостях, де більшою мірою виявилися живучими старі традиції і де самобутні риси датської середньовічної архітектури знайшли більш чітке вираз. Характерні особливості обох названих напрямів наочніше всього вималювалися в романський період.

 

Собор в Лунде. Продольный разрез

Собор в Лунді. Поздовжній розріз

 

 

Головними спорудами цього часу є три великих пам'ятника - собори в Лунді, Віборг і Рібе. Найбільш значний з них собор в Лунді Сріс. на сторінках 472, мал. 395 6). Місто Лунд на південно-західному узбережжі Швеції, який був у той час датської територією, був резиденцією єпископа. Розпочатий будівництвом близько 1100 р., Лундський собор мав своїми прообразами німецькі романські споруди Середнього Рейну типу собору в Шпейере. Він, однак, скромніше за своїми масштабами та характером розробки архітектурних, форм. Найдавніша його частина-хор-зведена першим будівничим собору, майстром Донатусом, за походженням, ймовірно, игальянцвхМ. В плані храм являє трехнефную споруду з трансептом; травен середнього і бічних нефів узгоджені за принципом пов'язаної системи. Хор завершено високою півкруглою абсидою, розчленованої зовні двома ярусами глухих арок і аркатурной галле-реєю, форми якої відзначаються тонкою профілюванням. Над західним фасадом підносяться реконструйовані вже в новий час дві чотиригранні вежі з шатровими покриттями. Від своїх німецьких прообразів, часто снабжавшихся абсидами на східних і західних фасадах, а також безліччю веж, собор в Лунді відрізняється більшою простотою плану, об'ємного рішення. У ньому відсутня навіть традиційна для романських храмів вежа над средокрестием. Усередині стіни середнього нефа розчленовані тільки на два яруси: над невисокими арками нижнього ярусу, обрамленими аскетичними по своїй простоті архівольтами, поміщений лише ряд вікон; ярус эмгор відсутня. Цікава склепінчаста крипта, найстаріша частина храму: деякі колони тут прикрашені як би прижавшимися до них рельєфними гротескними фігурами. У напівтемряві низького склепінчастого приміщення ці несподівано виникають перед глядачем образи виробляють своєрідний ефект. Взагалі архітектура Лундського собору більшою мірою, ніж в інших датських будівлях, насичена скульптурними елементами. Особливо високою якістю відрізняються капітелі з фантастичними тваринами і різьблені архівольт вхідного порталу.

Близький за своїм планом до Лундскому собору собор у Виборзі (на Ютландському півострові), стіни і вежі якого складені з гранітних квадрів-. Як і інші датські соборні споруди, він був згодом сильно перебудований. У Виборгском соборі сильніше виражена романська многобашенность: крім двох великих веж західного фасаду він має дві невеликі вежі, фланкуючі напівкруглу абсиду на східному фасаді, і мініатюрну шатровий башточку над средо-крестием. Мабуть, сам характер матеріалу - з працею піддається обробці граніт - визначив дуже стримане розчленування зовнішніх стін строгими формами і скупими за профилировке лопатками і карнизами. Всередині стіна середнього нефа має вже традиційне триярусний поділ з эмпорами, причому лопатки і лизены відсутні, і стіна, розділена лише одними прорізами, зберігає свою сувору площину. Подібне трактування стіни взагалі характерна для інтер'єрів датських середньовічних храмів, зазвичай відрізняються особливим лаконізмом архітектурних форм.

 

Церковь на острове Борнхольм  Церковь святого Николая Борнхольм

 

Церква св. Миколая на острові Борнхольм. Поздовжній розріз і план

 

В кінці 12 столетня у Данії з'явилися споруди з цегли, незабаром став, як і в північній Німеччині, основним будівельним матеріалом для культових споруд. Найбільш значним пам'ятником по своїй художній цінності та оригінальності задуму є позднероманская фортечна церква Марії в Калунборге (рис. на сторінках 473, мал. 395 а) на острові Зеландія. Незвичайний її хрестоподібний план, що представляє квадрат відходять від нього чотирма рівнокінцевого рукавами. Кінець кожного з рукавів увінчаний потужної восьмигранною вежею з шатровим завершенням; в центрі поміщена п'ята, найвища чотиригранна вежа, яка завдяки своїй величині вносить в загальну об'ємну композицію необхідне архітектурне єдність. Специфічна романська многобашенность набуває тут майже гіпертрофоване вираз; центральна кубічна частина храму залишається прихованою за оточуючими її потужними баштовими обсягами. Калунборгская церква здається тому більше схожою на замок, ніж на храм: це схожість посилюється глухими баштовими стінами з небагатьма віконними прорізами і тим, що масивний об'єм центральної вежі, подібно донжону, панує над усім спорудою. Не відрізняючись гігантськими розмірами і будучи побудованою з цегли - матеріалу, здавалося б, не сприяє монументалізації,- церква в Калунборге завдяки оригінальним задумом і його майстерному здійснення справляє враження захоплюючої мощі. Важливий розділ в данської архітектурі романського періоду складають церкви в сільських місцевостях і у віддалених районах країни. Невеликі за розмірами, елементарні за своїм конструктивним і архі тектонічній рішенням, ці споруди нерідко відзначаються художньою виразністю. В основному вони діляться на два типи - прямокутні в плані і центричні. До перших з них відносяться церкви в Говере, Гьелле-рупе і Фьеннеслеве. Для них характерні прості обсяги, глухі стіни, складені з великих, часто необтесаних кам'яних брил, крайня скупість архітектурного декору. Все це надає названих будівель особливу суворість, змушує згадати часи вікінгів. Іноді з західної сторони над церквою споруджували приосадкувату вежу. Всередині таких церков опор не було, вони були не потрібні із-за порівняно невеликих розмірів будівель. Ще цікавіше

церкви центричного типу. Эт0 невеликі круглі споруди з глухими стінами, увінчані конічним покриттям. Зі сходу до неї примикає низький прямокутний у плані хор з півкруглою абсидою; деякі церкви мали додаткові притвори з бічних сторін, утворюючи в плані своєрідне подобу хреста. Особливо виразний вигляд круглих церков, що споруджувалися на острові Борнхольм, де, очевидно, більшою мірою збереглася прихильність до древнім традиціям. Використовувалися також як оборонних споруд, борнхольмские церкви св. Олафа і св. Миколая (близько 1200 р.), складені з великих кам'яних брил, зі стінами величезної товщини, іноді навіть посиленими масивними контрфорсами, з крихітними отворами у формі бійниць, виробляють у оточенні суворого ландшафту враження майже первісною потужності (рис. на стор. 474). Дуже цікаво їх внутрішнє рішення. Склепінчасті перекриття поверхів та покрівля спираються на масивний круглий стовп, поміщений в центрі церкви і проходить на всю її висоту. Круглі церкви в інших частинах Данії не завжди були пов'язані з оборонними функціями; нерідко вони споруджувалися з цегли, як, наприклад, Бьернедекирке поблизу Соре (близько 1170 р.), але і їм притаманний дух монументальності, властивий цього типу будівель.

Скульптура не отримала в Данії такого розвитку, як в інших країнах. Статуарные зображення романського періоду дуже рідкісні; рельєфами і різьбленням прикрашалися переважно портали церковних будівель, притому лише самих великих. Дуже поширені були в Данії кам'яні купелі, прикрашені рельєфними зображеннями і орнаментом. Велика частина їх виготовлялась, однак, не в самій Данії; вони привозилися з належало Швеції острова Готланда, який славився своїми майстрами.

З 13 ст. в Данії відкривається період готики. В якості пам'ятника перехідного стилю може бути названий закладений У 1191 р. собор у Роскілле (старої столиці Данії на острові Зеландія), в якому романські елементи ще співіснують з елементами нового стилю. Прообразом цієї споруди послужили на цей раз церкви Німеччини, а південних Нідерландів, типу собору в Турне. Роскилльский собор - тринефну споруду з двухбашенних західним фасадом і традиційним для готичних храмів шпилем над средокрестием; навколо хору є обхід, але без вінка капел. Собор побудовано із цегли, однак, на відміну від споруд зрілої готики, стіни його дуже масивні, а віконні прорізи малі і вузькі. Особливо значними здаються вежі західного фасаду, масивність яких посилюється монументальними контрфорсами, здіймаються на їх фасадах від землі майже до самої покрівлі. Тут ще відчуваються відгомони тієї потужності, яка відрізняла романські споруди Данії. Всередині, в традиційному членуванні стін середнього нефа, за прикладом церков північної Німеччини, майстерно використана специфіка матеріалу: цегляна кладка опорних стовпів, лізен і нервюр залишена відкритою, чітко виявляючи конструктивний остов будівлі (мал. 394).

 

Собор Кнуда в Оденсе

 

Собор в Оденсе. План

 

Самим значним спорудженням зрілої готики датської вважається собор св. Кнуда в Оденсе (рис. на сторінках 475). План його кілька незвичайний для континентальних церковних будівель і змушує згадати англійські церкви. Эт0 прямокутне тринефну споруду без трансепту, з хором без обходу, завершаемым на сході прямий стіною з прорізаним в нею високим вікном. Віконні прорізи Оденсского собору ширше, ніж в соборі в Роскілле, але далеко не досягають ширини вікон в готичних будівлях інших країн. Фасади собору в Оденсе дуже прості, вони не мають веж і слідують обрисам поперечного перерізу храму. Своєрідним нововведенням є ступінчасті фронтони на покрівельних скатах середнього і бічних нефів. З-за відсутності хору загальноприйнятого типу східний фасад мало відрізняється від західного. Подібне рішення плану і фасадів стало згодом вельми характерним для багатьох датських готичних церков.

Особливістю інтер'єру собору є Оденсского багатошарова профілювання арок і трифория, що нагадує в кілька пом'якшеному вигляді складну профілювання форм, властиву будівель англійської зрілої готики. Однак суворість і простота малюнка лізен і нервюр, а також рівна гладь стін породжують враження ясності і спокою, що відрізняє датську споруду від неспокійної вібрації форм в інтер'єрах англійських соборів.

На пізньому етапі датської готики в результаті економічної і культурної Експансії німецьких міст широко поширився тип церковних будівель, близьких до північно-німецької готики ганзейських центрів. Эт0 зазвичай невеликі цегляні споруди простих обрисів у плані, над торцевими фасадами яких підносяться ступінчасті фронтони, нерідко прикрашені з допомогою фігурної кладки декоративним візерунком у вигляді стрілчастих ніш, лопаток та інших форм. Ступінчасті фронтони застосовувалися і в цивільних будівлях, в тому числі в бюргерських житлових будинках, до цих пір збереглися в старих кварталах данських міст і мають багато спільного з бюргерскими будинками у містах, розташованих по всьому узбережжю Балтійського моря. Що стосується середньовічних замків данських феодалів, то про вигляд їх судити важко, так як майже всі старі замки або лежать в руїнах, або включені з відповідними змінами в більш пізні архітектурні комплекси

 

«Загальна історія мистецтв»

 

 

Наступна стаття >>>

 

 

 

Вся бібліотека >>>

Зміст книги >>>