Вся бібліотека >>>

Зміст книги >>>

 


Академія мистецтв СРСР. Інститут теорії та історії образотворчих мистецтв

ЗАГАЛЬНА ІСТОРІЯ МИСТЕЦТВ


 Том 2. Мистецтво середніх століть. Книга перша

 

Мистецтво Західної і Центральної Європи в епоху розвиненого феодалізму

 

Мистецтво Нідерландів

 

 

Країна, відома під ім'ям Нідерландів, складалася з територій, які нині входять до складу Бельгії, сучасних Нідерландів і в незначній своєї частини північної Франції. Населена в давнину германськими племенами, вона після довгої і завзятої боротьби була завойована римлянами. В 5 ст. вона увійшла до складу франкської держави, а після розпаду імперії Карла Великого - до складу Лотарингії. Протягом 11 - 14 ст. Нідерланди переживали період феодальної роздробленості. Серед окремих областей країни на першому місці стояла тоді Фландрія з її рано розвинувся багатими промисловими містами. У 14 ст. почалося політичне об'єднання Нідерландів під владою бургундських герцогів.

Розташовані між Францією і Німеччиною, як Нідерланди економічному і політичному відношенні, так і в області культури були тісно пов'язані з ними. При цьому захід Нідерландів більше тяжів до Франції, а схід - до Німеччини. Жваві морські зносини з Англією, звідки головним чином надходила шерсть для ремісничого текстильного виробництва, також мали своїм наслідком взаємодія з англійською культурою.

При всьому різноманітті суспільних і культурних зв'язків, які схрещувалися в Нідерландах, ця країна виробила самобутню культуру, тісно пов'язану з боротьбою міського населення і селян проти феодальних сеньйорів і чужоземних володарів.

Завдяки вигідному положенню - біля витоків Рейну і Шельди, на головному шляху між Середземним морем і північчю Європи - торгівля вже 11 ст. викликала підйом міст і розвиток у них ремісничого виробництва, переважно сукноделия. У 12 ст. Брюгге, Льєж, Гент, Брюссель, Дуе, Іпр вели торгівлю з віддаленими країнами і об'єднували в своїх стінах безліч ремісників, які працювали на місцевий ринок. В подальшому поряд з Нідерланди Італією стали колискою ранніх форм капіталізму в Європі.

Економічний розвиток країни призвело до підйому політичного життя в містах, які повстаннями або відкуповуючись від своїх феодальних сеньйорів, домагалися незалежності. Всередині міст кипіла запекла боротьба між простим народом і патрициатом. Селянство досягло звільнення від особистої кріпосної залежності, яка з кінця 13 ст. зустрічається дуже рідко. Однак між бюргерством і селянством, так само як і між окремими містами, існували глибокі суперечності. Ці протиріччя призвели до посилення князівської влади в 14 ст. Після потужного міського демократичного руху бургундським герцогам, які вважалися з економічними інтересами міст, вдалося досягти компромісу між бюргерством і феодальною верхівкою. Цей компроміс наклав свій відбиток на весь розвиток культури.

Архітектура, церковна і громадянська, в нідерландських містах вже у 12 ст. досягла високого рівня розвитку і володіла поряд своєрідних рис. Романський стиль панував тут до середини 13 ст., але характерною особливістю церковної архітектури нідерландських міст є поєднання в одному і тому ж будинку романських і готичних рис. Прикладом може служити грандіозний ансамбль собору в Турне, який будувався протягом трьох століть (починаючи з 1110 р.; мал. 288). Собор має у поздовжньому чотири кораблі яруси з эмпорами і трифорием; східна частина хору і два рукави трансепту завершуються абсидами. Поздовжній корабель, побудований в стилі ранньої готики, перетинається потужним трансептом з великою вежею над средокрестием і чотирма вежами, розташованими попарно у рукавів трансепту. Ці п'ять веж надають будівлі особливу своєрідність і характерність, створюючи враження монументальності і сили. До романського трансепту прибудований грандіозний хор в стилі зрілою французької готики (1242-1325) з її окремо стоять контрфорсами, легкими аркбутанами, великими прорізами для розчленованих візерунковими рамами вікон. Хор собору в Турне, як найбільш яскравий прояв міської готики, викликав численні наслідування. Так, за його зразком був закладений у 1254 р. собор у Утрехті. У північному трансепті собору в Турне знаходяться романські розпису, найбільш відомі з збережених в Нідерландах. Зображення сцен з життя св. Маргарити багато жвавості і вірно переданих деталей. На жаль, фрески сильно записані.

Найзначніше твір церковної нідерландської архітектури - собор св. Гудули в Брюсселі (закладений в 1220 р., закінчений лише в 15 ст.) (рис. на стор 354). Головні роботи велися в 14 ст. під явним враженням Реймського собору, але і тут позначилося характерне для пережитків романського стилю прагнення зберегти визначеність оболонки будівлі. Тому в соборі св. Гудули немає ні великої кількості статуй, яке надає своєрідну принадність французької готики, ні динамічної виразності самих архітектурних форм - у Брюссельському соборі вони стали набагато сухіше. Звертають на себе увагу і деякі елементи схожості з англійської архітектурою - сильно розчленовані стовпи з північної і південної сторін західного фасаду.

Для готичної архітектури в північно-східній частині країни (крім собору в Утрехті, так званої Старої церкви в Амстердамі, близько 1300-1496 рр.) характерна значна самостійність композиційних форм і будівельної техніки. Тут, в болотистій низині, було мало придатного для будівництва каменю, і довелося користуватися головним чином цеглою. Великі будівлі зводилися лише в рідкісних випадках, а вони перекривалися кам'яними склепіннями ще рідше, так як існувала небезпека усадки фундаменту. Тому тут воліли дерев'яні перекриття з англійської зразком-

У той час як церковні споруди в Нідерландах зводилися вже в готичному стилі, будівництво фортець і міських стін раніше велося в романської традиції з причин технічного порядку: готична каркасна конструкція не давала потужних стін, придатних для оборонних цілей.

 

Собор Гудулы в Брюсселе

 

Собор св. Гудули в Брюсселі. План

 

Зразком суворого кріпосного будівництва в романському стилі, що належать до ранньої епохи, може служити замок графів Фландрських в Генті (мал. 291) - один з найбільш вражаючих ансамблів нідерландської середньовічної архітектури. Він побудований в 12 ст. (деякі зміни зроблені в 13-14 ст.). Двадцять дев'ять напівкруглих часто розставлених веж закінчуються зубцями, так само як і кріпосні стіни. Єдині ворота замку укріплені двома особливо потужними восьмиугольными вежами, з'єднаними в одне ціле вузької стіною. Оборонне Значення веж посилено романської склепінчастою конструкцією оригінальної форми, утворює високі ніші по боках воріт, що допомагало захисникам вражати атакуючі зверху. Ця військова доцільність виражена і в естетичній формі - в тому страхітливому вигляді, який фантазія архітектора прагнула надати цій твердині феодалізму, розташованої в центрі бунтівного міста Гента.

Інший напрямок цивільної архітектури в найбільш чистому вигляді відображає підйом бюргерства середньовічних Нідерландів. Мабуть, ніде в Західній Європі не набуло такого розмаху будівництво ратуш, торговельних рядів та інших подібних споруд. Ці будівлі нерідко будувалися багатими торговими цехами. Нижні поверхи з широкими аркадами були зайняті товарними складами, верх призначався для зборів цехових старшин або органів міського самоврядування. Одним з найбільших споруд цього типу є Палата сукнарів в Ипре (закінчена в 1304 р.), сильно пошкоджена під час першої світової війни і згодом відновлена. Це будівля порівнювали за розмірами з соборами, по красі ліній - з венеціанськими дворнами, за багатством орнаментації - з мавританськими спорудами в Іспанії. В центрі фасаду довжиною 135 м височіє величезна 70-метрова башта, побудована в 13 ст. В середні століття палата була прикрашена живописом, позолотою і великими гербами міста і графства Фландрії.

Іншим прикладом бюргерської архітектури можуть служити Торгові ряди у Брюгге (1283 - 1364) (мал. 290). Друк військової суворості лежить на цьому масивному будівлі з його зубцями і башточками. В якості збірного пункту для членів корпорацій, які не раз відстоювали свої права зі зброєю в руках, Торгові ряди насправді являли собою фортецю. У центрі прямокутного фасаду височить величезна вежа, складається з трьох частин; два монументальних кубічних обсягу, поставлених один на інший, завершуються високим восьмигранником. Наприкінці 13 ст. були закінчені два перших поверхи з їх граціозними готичними кутовими башточками - творінням архітектора Яна ван Ауденарде. Весь корпус вежі добудований у 15 ст. Фасад Торгових рядів являє собою одну зі сторін великого прямокутника з внутрішнім двором, оточеним з усіх чотирьох сторін приземкуватими арками. В архітектурний вигляд цього імпозантного пам'ятника могутності середньовічної буржуазії переважають зібраність, простота і прихована енергія.

Ратуша Брюгге (1376-1421) - цікавий приклад використання рис готичної церковної архітектури в міському будівництво: у неї великі вузькі вікна, що проходять через всі поверхи, багаті скульптурні прикраси, башточки на фасаді (мал. 292). Інші вцілілі міські рагуши відносяться до більш пізнього часу (15-16 ст.), хоча і зберігають багато середньовічні риси. Такі будівлі міського самоврядування у Брюсселі, Ауденарде, Лувен. Їх вежі високо піднімаються над загальним масивом будівлі.

Говорячи про баштовому будівництві, не можна не згадати про грандіозні споруди, зазвичай квадратних у плані,- так званих бефрта. Эт0 міські дзвіниці, вічові вежі, які відіграли таку велику роль в численних повстаннях городян. Така, наприклад, знаменита дзвіниця-вежа в Ренті (1183-1339).

У Брюсселі, Ипре і Турне збереглися також міські житлові будинки 13-14 ст. Їх характерною особливістю є фронтони у вигляді рівнобедреного або Загостреного догори трикутника з перетинають його горизонтальними лініями, які дають по сторонам ряд ступенів. Такі зубчасті трикутники бували іноді прикрашені готичними башточками, або шшьонами.

Протягом 15 ст. в Нідерландах зароджувалося мистецтво Відродження. Однак в архітектурі, на відміну від живопису, готичні традиції продовжували панувати. Прикладом стійкості цих традицій може служити собор у Мехельне (1342-1487). Побудований в стилі пізньої готики, він на західному фасаді має лише одну величезну вежу (мал. 289), започатковану будівництвом у 1452 р. і закінчене в 16 ст. Поєднання потужних пропорцій основних архітектурних об'ємів зі стрімким злетом вертикалей численних башточок, пінаклів, стрілчастих вузьких прорізів, високих вікон-амбразур створює незвичайний за силою враження гордовито спрямованої вгору могутньої сили.

 

Середньовічна художня спадщина Нідерландів не багато збереженими пам'ятками скульптури. Серед них найбільш цікаві та самобутні в художньому відношенні твори дрібної пластики, особливо лиття.

Скульптура з каменю відноситься до більш пізнього періоду. В 12 столітті вона представлена все ж деякими творами великого художнього Значення. До таких творів відноситься Богоматір з церкви св. Лаврентія в Льєжі. Що стосується живопису, то до нас дійшли головним чином мініатюри. Найбільш ранній і значною була школа Маастрихта, створила в кінці 11 ст. ряд чудових, прикрашених Біблій. Найбільшою популярністю користуються знаходяться в Британському музеї Біблія з Stavelot (1093 -1097) Годерана і Ернеста і Велика біблія з Флореффа.

У 12-13 ст. в долині Маасу виникла чудова школа ливарників, широко відома в свій час не тільки в Нідерландах, але і за їх межами. Найбільш Значним пам'ятником ранньої нідерландської пластики є бронзова купіль, що знаходиться в даний час в церкві св. Варфоломія в Льєжі. Вона відлита майстром Рейнером з Гюї між 1107 і 1118 рр .. Льежская купіль спочивала на дванадцяти изваяниях биків (збереглося тільки десять), виконаних з дивним реалізмом. Вільним і досить реалістичним характером відрізняються і рельєфні сцени, прикрашають круглу чашу купелі. У них безсумнівно присутні елементи каролінгської традиції, збереглися і набули поширення у виробах зі слонової кістки так званого мелкофигурного стилю. Але в рельєфах льєжської купелі помітно також романська сприйняття форми. Відмінною особливістю стилю Рейнера з Гюї є, однак, жива спостережливість, яка пробиває собі дорогу крізь романську скутість.

Кілька дорогоцінних релікваріїв і переносних вівтарів роботи ювелірів і емальєрів 12-13 ст. (Годфруа де Клер та його коло) свідчать про подальший розвиток пластики в Нідерландах, вершиною якого були творчість Миколи Верденського. До цілком достовірним творів цього майстра належать Емалі Нейбургского монастиря поблизу Відня (1181) і релікварій св. Марії собору в Турне (1205). На підставі стилістичного аналізу йому приписують також чудовий релікварій Трьох святих королів в Кельнському соборі (близько 1200 р.). Микола Верденский, його учні та продовжувачі залишили помітний слід в скульптурі 13 ст. Релікварій Трьох святих королів має форму базиліки, прикрашену арками з людськими фігурами під кожною з них (мал. 293). Форма арок ускладнена - з'являється арка у вигляді трилисника. Пластична трактування фігур і оточуючого їх простору відрізняється від манери старих нідерландських майстрів: завдяки множинності фігур і глибокої трактуванні рельєфу створюється багата гра світлотіні. Стиль Миколи Верденського відрізняється також подальшим розвитком природного розуміння людського тіла. Якщо в його мистецтві відчувається вплив античності, то це вже не залишки пізньо-античній традиції, ослаблій в нових умовах, а новий інтерес до спадщини давнину, що випливає з перших, правда, ще несміливих кроків у бік реалістичного сприйняття навколишнього світу. Дуже характерні енергійні і виразні обличчя святителів, зображених під арками релікварія Трьох королів.

Більш пізній релікварій св. Марії з Турне розвиває тенденцію до декоративності і світлотіні за рахунок пластичної повноти і насиченою тілесності форм. Це напрямок панувало в подальшому у послідовників Миколи Верденського. Найбільш значним пам'ятником його школи є чудовий релікварій св. Элевтерия собору в Турне (закінчений у 1247 р.). Передача глибини і пов'язаний з нею ефект світлотіні грають тут головну роль і підпорядковують собі архітектоніку.

Що стосується готичної пластики в Нідерландах, то вона сильно постраждала під час іконоборчого руху. Найбільш значні речі, що відносяться до 14 століття, збереглися в Льєжі і Галі. Чудова своїм виразом глибокої і тривожної думи голова апостола з церкви паломників в Галі.

Нідерландська живопис готичного періоду є продовженням традицій романської мініатюри. Але можна сказати, що саме в Нідерландах спостерігається безпосередній перехід від книжкової ілюстрації до самостійної станковій картині. Рушійним принципом цього переходу є наповнення мініатюри реальним змістом життя і відповідно зміна її изобг-разючих методів на користь реалізму, поява більш повного обсягу зображенні фігур, розвиток перспективи, скорочення чисто декоративного моменту, орнаментації, що відіграє тепер роль умовної рами для відкритого вікна в широкий світ. Видатні мініатюристи цього часу Бродерлам з Іпра, Якоб Кене з Брюгге і, нарешті, брати Лімбург. Без їх поетичного і свіжого, воістину народного реалізму важко собі уявити появу школи Ван Ейків і початок мистецтва олійного живопису в Нідерландах.

 

 

«Загальна історія мистецтв»

 

 

Наступна стаття >>>

 

 

 

Вся бібліотека >>>

Зміст книги >>>