Вся бібліотека >>>

Зміст книги >>>

 


Академія мистецтв СРСР. Інститут теорії та історії образотворчих мистецтв

ЗАГАЛЬНА ІСТОРІЯ МИСТЕЦТВ


 Том 2. Мистецтво середніх століть. Книга перша

 

Мистецтво Західної і Центральної Європи в епоху розвиненого феодалізму

 

Мистецтво Німеччини. Готичне мистецтво. Архітектура

 

 

Німецька готична архітектура зазвичай ділиться на три більш або менш ясно розрізняються між собою періоду. При цьому межа між ранньої і високої готикою (13 -14 ст.) не так зрозуміла, як перехід до своєрідним формами пізньої готики, що відноситься до періоду від кінця 14 до початку 16 ст.

Однією з особливостей розвитку архітектури в Німеччині є свідоме збереження романських традицій в готиці. В подальшому відмінними рисами німецької готики, особливо на південному заході, було застосування каркасної системи в будівництві далеких церков і центричних в плані споруд, а також створення однобаштового фасаду.

Хвиля будівництва нових та перебудови старих церковних будівель романського типу захопила середньовічні міста Німеччини з першої чверті 13 ст. Один за одним з'являлися тут чудові пам'ятники готичного стилю - собори в Магдебурзі (розпочато в 1209 р.) і Падерборне (1225 - 1280), церква св. Єлизавети в Марбурзі (1235 - 1283, завершена в першій половині 14 ст.), церква Богоматері в Трірі, що є продовженням романського будівництва передував століття; собори в Миндене, Гальберштадте (1230-1491), Наумбурзі (середина 13 ст), храм у Фрейбурзі (початий близько 1260 р.) і, нарешті, знаменитий Кельнський собор, початий у 1248 р. і закінчений тільки в 19 ст. До цього потрібно приєднати також ряд цистерцианских, домініканських і миноритских церков (Маульбронн, Валькенрид, Альтенберг, Доберан та ін).

Для Німеччини типово велику кількість споруд, споруджених в перехідному від романського до готичного стилю. Прикладом може служити красиво стоїть на високому березі річки собор в Лімбурзі на Лані (початок 13 ст.) (мал. 259,. 260). В ньому внутрішнє четырехъярусное-простір з эмпорами і трифорием укладено в романську оболонку з кількома вежами. Тільки підкреслена вертикальна спрямованість архітектурних форм свідчить про наростання готичних тенденцій.

 

Церковь Богоматери в Трире. План

 

Церква Богоматері в Трірі. План

 

Першою будівлею Рейнської області, в якому яскраво виражені принципи готичного стилю, є церква Богоматері в Трірі-(рис. на стор. 332). Характерною рисою її конструкції була гуманоцентрична композиція, плану: рівнокінцевий хрест, перекритий нервюрними склепіннями, в кожному з кутів, по дві капели. Таке розташування капел було ще невідомо у Франції: є оригінальним створенням німецького майстра. Слідуючи в загальному задумі і в деталі за усталеними зразками готичної розробки архітектурних форм, він зберігає також деякі традиційні риси перехідного стилю, наприклад круглу арку порталу та високу вежу, увенчивающую средокрестие (верх її був знесений ураганом в 1631 р. і не поновлювався).

Пам'ятником більш зрілого стилю є церква св. Єлизавети в Марбурзі (один з найбільш ранніх готичних храмів зального типу) (рис. на сторінках 333, мал. 280 6). Цілісність загального задуму здійснилася це будівлі з чіткою послідовністю. Порівняно з французькими спорудами форми марбургской церкви дещо важкуваті, але в них проявляється оригінальність, властива, німецької традиції, наприклад збереження звичайних у більш ранньої німецької архітектури трьох абсид замість французького хору з вінком капел. Іншою особливістю церкви св. Єлизавети було переважання суворої вертикальності в конструкції фасаду. Горизонтальні пояси, мають велике значення в готичних, фасадах Франції, тут не грають значної ролі. Вежі позначені як; самостійний елемент від самого підстави. Відповідно до загальної вертикальної тенденцією готична троянда фасаду замінена стрілчастим вікном.

План, архітектурна конструкція і обробка деталей тут також виявляють самобутні риси німецького мистецтва. Церква Єлизавети має три нефи однакової висоти при подвійній ширині середнього нефа. Східна, вівтарна частина і рукава трансепту абсолютно однакові і завершуються абсидами, як це було прийнято в Кельні і Трірі. Э'га церква, сучасна зрілій готиці, у Франції, зберігає в головному нефі довгасту четырехраспалубковую травею і розчленовані підвалини. Логіка просторового побудови і добре знайдені пропорції надають їй закінченість і ясність. З зовнішньої сторони дві великі вежі з високими чотиригранними шатрами панують над західним фасадом; потужні приставлені до стін контрфорси без пінаклів створюють строгий ритм, а простір між ними цілком заповнюють розташовані в два яруси вікна. Церква св. Єлизавети в Марбурзі стала початковою ланкою в довгому ряді пізніших церков, отримали велике поширення і в Німеччині і в сусідніх з нею країнах.

В півдні-західній Німеччині, у Фрайбурзі, був розроби особливий тип західного фасаду. Тут височіє лише одна вежа, підставою своїх охоплює весь фасад і поступово звужується догори. Вона увінчана ажурним кам'яним шатром, зведеним у 1320-1350 рр. Ця вежа органічно злита з фасадом і як би виростає з нього (мал. 278, 279). З тих пір однобашенные собори будувалися в Німеччині неодноразово. Найбільш відомий Ульмський собор (закінчений лише в 19 ст. за кресленнями 15 ст. майстри Матеуса Боблингера).

На розвиток пізньої німецької готики великий вплив зробило архітектурне рішення знаходиться на французькій території Страсбурзького собору, особливо - його західного фасаду (1276 р.), архітектурна композиція якого відрізняється пануванням легких стрімких вертикалей.

 

Церковь Елизаветы в Марбурге

 

Церква св. Єлизавети в Марбурзі. План

 

Найбільш яскравим прикладом безпосереднього впливу французької готики служить Кельнський собор (рис. на сторінках 334, мал. 262-264). План його був створено близько 1248 р., тоді ж і почалося будівництво. За зразок був узятий Ам'єн-ський собор. Хор з обходом, розташований цілком за типом, прийнятим у Франції, але у Німеччині мало поширеною, був закінчений у 1332 році. Для Кельнського собору характерна надзвичайна висота середнього корабля, над однимающегося бічними з відношенням 5 :2, прорізані вікнами трифории і часто розташовані великі верхні вікна, що Заповнюють всю стіну. Будівництво тривало протягом 14 та 15 ст., але повільно, а потім зовсім припинилося. Воно було відновлено лише в 19 ст., після того як у 1814 р. були знайдені справжні креслення. З 1841 по 1880 р. будівництво було закінчено. Фасад собору з двома вежами, досягають 160 м висоти, є, таким чином, твором 19 ст. і несе на собі відбиток сухості і схематизма.

Кельнському собору у високій мірі притаманне типове для пізньої готики виключне велика кількість витонченого архітектурного декору, покриває всі деталі конструкції неспокійно вагається, біжить, сплетающимся в чудові кам'яні мережива візерунком.

 

Собор в Кельне. План

 

Собор у Кельні. План

 

У північно-східній Німеччині, де було мало придатного для будівництва каменю, переважали будівлі з цегли. Перший досвід був проведений в Любеку, а потім «цегляна готика» знайшла широке застосування в інших ганзейських містах, в Скандинавії та Прибалтиці. Вже в церкві Марії в Любеку (кінець 13 - початок 14 ст.) новий матеріал спричинив за собою значне зміна форми: фасад став плоским, без глибоких членувань, вежі - простими чотирикутними, увінчаними шатрами; над бічними кораблями простягнулися прості аркбутаны, позбавлені пінаклів. З нового матеріалу зодчі вміли отримувати чудові декоративні ефекти. Прикладом може служити закінчена в кінці 13 століття церква в Хорине (нині майже зовсім зруйнована), яка представляла собою трехнефную базиліку. Зберігся до нашого її західний фасад, у якому прийомами кладки цегли досягнуто враження простоти, вертикальної спрямованості, а разом з тим органічності і врівноваженості форм.

Готичні споруди з цегли відрізняються монументальним характером свого зовнішнього і внутрішнього вигляду. Склепіння дуже високі, стовпи, здебільшого восьмикутні, нескладні за своїм профілем і тому виробляють враження масивності.

Характерною особливістю цих будівель є ритмічне зіставлення площинних форм, широке застосування в декоративних цілях різноманітних способів кладки цегли та цегли різної форми і розмірів. Особливе своєрідність цим будівлям надає застосування кольорового і глазурованого цегли.

До кращих пам'яток пізньої готики належить церква в Зесте (Вест-фалія), закладена у 1343 р. і освячена в 1376 р. Невелика за розмірами, вона. велична за пропорціями. Стін як таких в ній зовсім немає, отвори вікон піднімаються майже від самого підлоги до распалубок; засади зведені до пучка опор, які тягнуться без капітелей до нервюр.

Пізня готика в Німеччині має особливі риси. Переважне значення в кінці 14 - 15 ст. отримує тип зальной церкви (НаНеп ЕлгсЪе), архітектурна конструкція якої дозволяє створювати єдиний внутрішній простір. Енергія загального руху вгору слабшає. Якщо в передував столітті панувала враження лінійності, продуманої ясності конструкції, то в пізній готиці 15 століття виникла мальовнича невизначеність форм, трактованих більш вільно і довільно з точки зору конструктивної логіки. Одні архітектурні частини непомітно переходять в інші, стовпи зливаються з системою арок, ребра склепінь стають плоскою декорацією. При всьому розмаїтті форм у період пізньої готики переважають зіркоподібні і гнездооб-різні склепіння. Прикраси набувають самодостатнього, довільний характер, розвиваючись в незліченну безліч химерно-лінійних мотивів. Сувора височина суворої готичної системи вже не задовольняла багатих городян, їх інтерес до земного, чуттєвого світу, розвивалася звичку до розкоші, хитромудрим і нерідко химерним формами вираження особистості.

У готичний період великого розвитку досягла громадянська архітектура. Німецькі міста вперше виступили на історичну арену в 11 ст. В протягом двох наступних століть вони добилися незалежності та культурного підйому,який тривав аж до 16 століття. Так само як і в інших країнах. Заходу феодальної епохи, середньовічне місто Німеччини був містом укріпленим. На фортечних стінах піднімалося безліч веж (іноді більше ста). Протягом 17-19 ст. старі міські стіни або були зруйнувалися знесені. Вони збереглися лише в небагатьох містах, залишилися в стороні від промислового підйому, наприклад в мальовничому Ротенбурге на Таубере і Цонсе поблизу Дюссельдорфа. Залишки середньовічних укріплень збереглися і в деяких інших древніх містах, наприклад у Вормсі. Велике значення надавалося воріт, які у багатьох випадках були споруди оборонного типу, з високою вежею чи двома вежами по боках. Прикладом чудових воріт романського типу можуть служити ворота в Комбурге. Всі великі ворота були подвійними і складалися з двох сполучених між собою проміжним спорудою веж. В областях поширення цегляної готики вони в 15 столітті нерідко перетворювалися в монументальні, багато прикрашені архітектурні споруди, то пригнічують своєю громадою, то вражають тонкою обробкою частин.

Громадянська міська архітектура Німеччини найбільш абсолютно виражена в громадських будівлях - у ратушах і вітальнях дворах. Монументальні ратуші красномовно говорять про могутність і багатство міських громад. Перші Будівлі ратуш з'явилися в 12 ст. Їх кількість зростала, по мірі того, як у боротьбі проти феодалів перемагали міські громади. В цих будівлях велич часто поєднується з художньою вишуканістю. Найбільш цікаві кам'яні ратуші в Госларі, Гильдесгейме, Гальберштадте, Мюнстері (прекрасна Будівля, викликало багато наслідувань). З ратуш готичного періоду особливо знаменита ратуша в Брауншвейгу, наскрізні фронтони якої нагадують великі вікна соборів. В північній і північно-східній Німеччині частіше зустрічаються цегляні споруди, наприклад ратуші в Люнебурзі, Любеку, Ростоку і в інших містах.

 

 

«Загальна історія мистецтв»

 

 

Наступна стаття >>>

 

 

 

Вся бібліотека >>>

Зміст книги >>>