Вся бібліотека >>>

Зміст книги >>>

 


Академія мистецтв СРСР. Інститут теорії та історії образотворчих мистецтв

ЗАГАЛЬНА ІСТОРІЯ МИСТЕЦТВ


 Том 2. Мистецтво середніх століть. Книга перша

 

Мистецтво Західної і Центральної Європи в епоху розвиненого феодалізму

 

Мистецтво Німеччини. Романська мистецтво. Архітектура

 

 

У Німеччині виникло багато архітектурних споруд романського стилю, але внаслідок численних перебудов лише деякі дійшли до нас у первісному вигляді.

З різних шкіл романського зодчества Німеччини найбільшу значення мали три: саксонська, вестфальська і рейнська. З особливою ясністю зв'язок з каролингскими традиціями виявляють споруди саксонської школи. Тут панує тип плоско перекритою базиліки, розробленої в часи раннього християнства і потім з багатьма спрощеннями сприйнятий каролінгської архітектурою. Важливе значення мало використання будівельного досвіду бургундської і взагалі французької церковної архітектури. Безпосереднім прообразом для деяких споруд саксонської архітектури того часу послужила друга монастирська церква в Клюні (981 р.), також мала базилікальну форму і перекрита плоским дерев'яним стелею. Посередником між бургундської і саксонської школою служили відгалуження впливового чернечого ордену бенедиктинців.

В саксонських церквах зв'язок з ранньохристиянськими (або позднеантичными) озброєннями виражається у збереженні довгого і широкого поздовжнього корпусу з трьома нефами, причому середній, як і годиться в базиліці, піднятий над бічними і має ряд вікон. Традиційними є також частий ряд засад-колон, що зберігають античні пропорції. Але разом з тим саксонська архітектура вводить ряд характерних для неї нововведень, які надають церквам цієї школи незвичайний для колишніх базилік вигляд. В саксонських церквах були два хори, два трансепту і, отже, два средокрестия. Кожен з хорів, і західний та східний, мав свою абсиду і свій трансепт, тому вхід в церкву влаштовували на одній з поздовжніх сторін будівлі, тобто збоку. Така подвійність архітектурного образу підкреслюється двома могутніми вежами, спорудженими над перетином головного нефа і трансептов (наприклад, церква св. Михайла в Гнльдссгейме, 1010-1086). Хоча подібна планування була відома ще у каролінзькій зодчестві (північна Франція, Сен Рикье, 9 ст.), вона отримала поширення саме в романської Німеччини: не тільки в Саксонії, але і в інших областях нерідко будували церкви з двома хорами.

В інтер'єрах саксонської школи панують прості і спокійні пропорції. Велике своєрідність порівняно з романськими церквами у Франції надає саксонським церквам відсутність обходу в хорі. Головною ж особливістю їх інтер'єру є чергування опор: колони встановлюються між квадратними в перерізі стовпами (церква св. Кириакав Гернроде), або ж дві колони чергуються з такою ж стовпом (церква Кведлінбурзі, церкви св. Михайла-рис. на сторінках 316, мал. 243 6, і св. Годехарда в Гильдесгейме). Таке розташування засад розділяє внутрішній простір на окремі комірки і створює певний ритм. Підвалини несуть напівкруглі арки, над якими піднімається гладка стіна, не розчленована трифорием. Якщо в саксонських церквах не було эмпор, то стіна над арками отримувала карниз, і тим самим створювалося чітке розділення несучих частин, то є підвалин, і несомих, тобто верхнього ярусу. Найголовніші споруди (церквив Кведлінбурзі, св. Кириакав Гернроде, св. Михайла і св. Годехарда в Гильдесгейме) побудовані в 11-початку 12 ст. Цікавим пам'ятником цієї школи є церква в Гернроде (побудована після 960 р., західний хор - 12 ст.; мал. 243а), що дає яскраве уявлення про німецькій архітектурі раннероманского періоду. Тут особливо ясно виражена статичність простих, геометрично чітких форм окремих архітектурних об'ємів. Надзвичайно скупий архітектурний декор, рідко і високо розташовані вікна підкреслюють глуху площина стін і надають усій споруді кілька похмурий, кріпак характер.

Інтер'єр церкви також відрізняється суворою і мужньою простотою (мал. 242). Конструкція заснована на простому і ясному ритмі кратних відносин.. Вона справляє враження урочисте і гармонійне.

У Вестфалії будувалися церкви зального типу, тобто з трьома нефами рівної висоти, перекриті кам'яними склепіннями. Одна з самих ранніх церков такого типу - капела св. Варфоломія в Падерборне - була побудована на початку 11 ст., за свідченням сучасного джерела, «реєстр ^гаесов орегашз» («грецькими майстрами»); ймовірно, це були майстри, запрошені з південної Італії. Про зовнішньому вигляді вестфальских церков може дати уявлення зберігся західний фасад собору в Миндене (11 ст.). В ньому характерно повна відсутність не тільки скульптурних прикрас, але навіть ясно виражених архітектурних членувань. На відміну від більшості романських церков інших шкіл тут відсутнє чітке зіставлення обсягів будівлі, яке зазвичай з повною ясністю відображається н в архітектурній композиції фасадів. Замість цього площину фасаду ділиться на кілька менших площин безвідносно до загальної конструкції храму.

У німецьких областях, прилеглих до Рейну, рано розвинулася міська життя. Деякі найбільш багаті міста були незалежні від місцевих великих феодалів і безпосередньо підпорядковувалися імператорської влади. В могутніх і багатих імперських містах Вормсі, Шпейері і Майнне були створені чудові пам'ятники романської архітектури (рис. на сторінках 318, мал. 244 а, 245-247, 248 6-259 6). Всі вони започатковані в 11 ст. і лише у 12 або навіть в 13 ст. перекриті склепіннями.

Конструктивною особливістю церков рейнської школи є їх перекриття з так званої пов'язаної романської системи. Вона полягає в тому; що бічний розпір зводів середнього нефа беруть на себе склепіння бічних нав, причому одному ланці середнього нефа відповідають ланки бічних нефів, по два з кожної сторони. Виходить чергування опор: більш масивні стовпи підтримують п'яти склепінь головного нефа, а на проміжні опори, більш легкі, спираються п'яти склепінь бічних нефів. Як середній, так і бічні нефи в церквах рейнської школи перекриті вспарушенными хрестовими склепіннями, то є такими, де кожна з чотирьох распалубок, що утворюють склепіння, вершиною досить сильно піднесена, утворюючи невеликий купол. Бічні нефи не мали эмпор, і стіна середнього нефа до яруси вікон расчленялась тільки службовими колонами, що підтримують п'яти склепінь. У побудові плану рейнських церков кидається в очі слабке виділення трансепту: у Шпеєрському і Вормсском соборах трансепт поміщений перед самою східної абсидою і лише незначно виступає за контури поздовжнього приміщення, а у Майнцському соборі трансепт поміщений навіть не у східній, а в західної сторони церкви. Вормсский і Майнп-скнй собори мають чітко виражені західні абсиди і, навпаки, дуже мало підкреслені абсиди з східної сторони. У плануванні рейнських церков послідовно проводиться повторення квадрата средокрестия по всій довжині подовжнього корабля. Зовнішній вигляд рейнських соборів визначається ясно вираженими зовні членуваннями внутрішнього простору, великою протяжністю (особливо в Шпейере) та парними вежами, підкреслюють східну і західну частини будівлі. У соборах рейнської школи допускався тільки скупий архітектурний декор. Характерно застосування декоративних аркад зовні, особливо послідовно витримана у Шпеєрському соборі: арок галереї тягнуться під карнизами східної абсиди, під вікнами поздовжнього корабля і трансепта, навіть під двухскатным фронтоном торцевих сторін поздовжнього приміщення.

З пам'яток в долині Рейну собор у Вормсі більше інших зберіг свій давній вигляд. Побудований з темно-сірого піщанику, схожий на фортецю, він панує над містом і навколишнього його рівниною. Його могутні вежі покриті кам'яними шатрами і тому виробляють ще більш грізне враження. Собор побудований на старому фундаменті 11 ст. почалося Будівництво після 1171 р. і тривало до 1234 р., коли був закінчений західний хор. Незважаючи на те, що будівництво собору затягнулася на тривалий час, художнє єдність не порушено, і в цілому він є прекрасним пам'ятником зрілого романського стилю.

Зовнішній вигляд собору з двома масивними центральними і чотирма фланкуючими вежами відрізняється простими, але пластично виразними формами. Західні і східні частини будівлі розроблені неоднаково. Східна абсида завершена не півколом, а прямий стіною, пізній західний хор утворює у плані багатокутник: його стіни глибоко прорізані нішами вікон різної форми.

У Вормсском соборі з особливою силою проявилося властиве романським зодчим почуття суворої простоти архітектурного об'єму. Декоративні аркади, скупо прорізані вузькі вікна і нитки тягнуться вздовж поясами плоских стін і навколо веж, не порушуючи строгості їх основних геометричних форм. Замкнуте в собі, обмежений з усіх сторін правильними формами корпус собору не допускає вільного злиття архітектури з декоративної пластикою. У кам'яних прикрасах, розкиданих по підвіконнях і галлереям обох хорів (мал. 247), зберігається все багатство давньої народної фантазії з її химерами, кобольдами, хижими тваринами. Але ці фантастичні образи не пов'язані з тілом будівлі, вони просто розташовуються на ньому як самостійні кам'яні істоти, зайняті своїм власним життям: символічний лев пожирає людину (мал. 246), а поруч ведмедиця намагається утримати дитинча, падаючого з підвіконня.

Собори рейнської школи справляють враження суворого величі і иощи. Вони - одна з найсильніших і безпосередніх художніх втілень феодальної епохи. Властива романського зодчества монументальність форм досягає вершини в цих пам'ятках німецького середньовіччя.

На північ від франконских міст, трохи нижче по Рейну, у Кельні, були створені в романському стилі не зовсім звичайні будівлі. Особливість їх полягає в тому, що тринефну поздовжнє приміщення перетинається трьохнефним ж трансептом і три гілки хреста (східна, північна і південна, закінчуються абсп-дальными полукружиями, абсолютно однаковими. Таким чином, вся композиція наближається до центричної, яка мало відповідала суворим літургійним вимогам середньовіччя, але створювала зовсім особливе враження своїми трьома гілками, владно об'єднаними загальним центром.

Найбільш раннім з пам'ятників такого типу була церква Санта Марія ім Капітоль (1045 -1065), перекрита в головних нефах циліндричними склепіннями, в бічних - хрестовими, а в абсидах - напівкуполами. До кінця 12 ст. відносяться в Кельні церква Апостолів (рис. на сторінках 319, мал. 248 а) і церква св. Мартіна, що мають, проте, перехідний до готичного стилю характер.

Пам'ятників цивільної архітектури романського стилю дійшло до нас менше, ніж церковних. Внаслідок руйнувань і перебудов деякі з них зберегли свій первісний вигляд. Початок будівництва замків Німеччини відноситься

до рубежу 10 і 11 ст. Замок як твір архітектури цілком належить середнім вікам. Вже в епоху Ренесансу він втрачає своє первісне значення і якщо не перетворюється в руїну, то перебудовується заново в замок-палац. Архітектурний вигляд замків, побудованих на вершинах гір, дещо відмінний від тих, природним захистом яких була вода річок і озер. Але і в тому і в іншому випадку для захисту були використані всі переваги місцевості, тому плани замків в переважній більшості випадків далекі від геометричної правильності.

Так само як і в інших країнах Західної Європи, головне місце в архітектурному комплексі німецьких замків займала чотирикутна або кругла, рідше багатокутна башта, оточена стіною,- бергфрід (аналогічна французькому донжону). Розвиток військового справи зажадало надалі створення другого поясу стін, укріплених сторожовими вежами.

Архітектура кріпосного типу найтіснішим чином пов'язана з романським стилем, який зобов'язаний їй багатьма рисами навіть у церковному зодчестві. Навести приклад справжнього лицарського замку класичної епохи середньовіччя в даний час важко, так як більшість з них згодом було перебудовано або відновлено з руїн. Реставрації кінця 19 ст. принесли з собою багато чужих середньовіччя рис.

До найбільш значних споруд романської епохи відносяться замки Вартбург в Айзенахе, Вимпфен в Зеебурге (Саксонія), імператорський замок-палац в Госларі та інші. Особливо цікаві руїни імператорського замку в Гельн-гаузене (1180-1230).

Двір замку, обнесений стінами, має форму неправильного шестикутника. На правій стороні був розташований бергфрід, зліва - триповерховий палац. Стіни замку в Гельнгаузене мали укріплені ворота, переходили у великий склепінчастий двухнефный зал, відкритий у бік двору. Зовнішній вигляд такого замку з його стінами, вежами, різноманітними внутрішніми будівлями був дуже мальовничий. Деяке уявлення про внутрішньому оздобленні подібних палаців у замках або правлячої князівської імператорської династії може дати «Зал співаків» у Вартбургу, піддався реставрації, але зберіг багато початкові черты1.

Готична конструкція як така не застосовується до архітектурі кріпосного типу; тому в готичний період замки зберегли свій колишній романський вигляд; бути може, тільки посилювалося прагнення увись. Власне готичні елементи помітні лише в обробці архітектурних деталей. Сюди відносяться запозичені у церковної архітектури стрілчасті арки над дверима, подовжені форми вікон, шпилі, конусоподібні шапки веж і т. д. Зразком може служити замок Швальбах в Нассау (1368 -1371) з потужною вежею близько 40 м висоти.

Якщо відмінність романського і готичного стилів менше істотно для замковій, ніж для церковної архітектури, то все ж середина 13 ст. і в цій галузі будівництва утворює важливу грань.

Пізніший період історії середньовічного замку відображає занепад лицарства.

Нові замки будувалися тільки князями; з'єднання житлового будинки і фортеці поступово розпалася, і до середини 15 ст. замок взагалі втратив своє значення.

У сфері колонізації лицарських орденів склався особливий тип замку, розрахований не на сім'ю окремого феодала, а на розміщення орденського військового загону.

 

 

«Загальна історія мистецтв»

 

 

Наступна стаття >>>

 

 

 

Вся бібліотека >>>

Зміст книги >>>